Баш)))))

УУУ: слушай, насчет твоей тетрадки по теормеху. там в списке литературы вместо первого рекомендованого автора стоит "^-^". Что это за кавай и что мне конкретно в библиотеке брать? )
ххх: хз, не помню уже. я ее год назад писал. фото кинь
//передача файла окольными путями
ххх: оу )
ххх: это л-л
ххх: ландау-лифшиц
ххх: имхо, вершина кавайности )

@темы: Веселое

---

Крепость Маркаб

В переводе с арабского - "наблюдательный пункт". Она расположена на вершине горы Нсарие, между городами Банияс и Тартус
Первые укрепления Маркаба появились в 1062 году. Что находилось там до арабов точно не известно. Уже через полвека они были захвачены византийцами во время их военных походов по северной Сирии. В 1118 году крепость взяли штурмом отряды одного из предводителей крестоносцев Роджера Антиохийского, и она стала одним из сторожевых постов Антиохийского княжества.
В 1186 году крепость отошла к госпитальерам. Они значительно перестроили и укрепили её. гарнизон достигал 1000 человек и мог выдержать длительную осаду. Этому способствовало и само положение Маркаба: с запада и севера - отвесный крутой обрыв, с востока - глубокая долина; только с юга к нему мог подойти неприятель. Но здесь стены были особенно мощны. В основании массивной башни и по сей день сохранился резервуар для дождевой воды. По специальным трубам вода стекала с крепостных стен и башен, проходила через фильтр из мелкого камня, песка и угля и попадала в каменный бассейн. Кроме того, для обеспечения гарнизона водой на случай осады в крепости было вырыто несколько глубоких колодцев.
Неоднократно арабы пытались разрушить этот очаг экспансии крестоносцев, но безуспешно. В 1188 году Салах ад-Дин, изучив укрепления крепости, даже не стал пробовать взять ее штурмом.
В 1285 году султан Каляун с огромным войском осадил крепость. Несколько раз водил он свои войска на штурм крепости, но стены, сложенные из чёрного базальта, были неприступны.
Легенда рассказывает, что после одного из неудачных штурмов полководец сидел у костра возле своей палатки. "О, Аллах! - воскликнул он, сжав в руке осколок чёрного базальта, - проклятый камень не поддаётся никакой силе!" - и в ярости бросил его в огонь. Долго сидел Каляун у костра, мрачно разглядывая языки пламени, и вдруг на его глазах раскалившийся камень треснул. Обрадованный Каляун собрал военный совет и раскрыл свой план.
И вновь войско Каляуна ринулось на приступ. Под южной стеной пробили углубление, заполнили хворостом и провели в него деревянный запал. Под напором огня чёрный базальт сдался. Воины Каляуна бросились в пролом. Крестоносцы взмолились о пощаде.
Капитулировавших рыцарей не только отпустили с миром, но и позволили им вынести с собой все, что они смогли унести. Видно, очень рады победе были.

По материалам Сети

@темы: История

---

28.08.2009 в 10:00

Пишет  ебипетский бох ебипетских ебиптян:

24.08.2009 в 16:40

Пишет  Murk:

Молчите!
Объявление о своих планах уменьшает мотивацию по их достижению. Нужно ли объявлять о своих целях, чтобы друзья могли вас поддержать? Разве не правильно рассказывать людям о своих проектах? Разве «закон притяжения» не означает, что вы должны указывать свое намерение и визуализировать цель, как будто она уже ваша?

Нет.

Тесты, проводившиеся с 1933 года, показывают, что люди, которые рассказывают о своих намерениях, реже их реализовывают. Объявление о планах удовлетворяет вашу личность ровно настолько, чтобы сделать вас менее мотивированным на требуемую работу.
В 1933 году В. Мэхлер (W. Mahler) обнаружил, что если человек объявил о решении проблемы и получил признание окружающих, то его мозг
зафиксировал ситуацию в качестве «социальной реальности», даже если решение так и не было реализовано на самом деле Профессор психологии Питер Голлвитцер (Peter Gollwitzer), который уже давно занимается изучением данной проблемы, недавно опубликовал результаты нового теста. В его отчете говорится, что те люди, которые держали свои намерения при себе, чаще достигали их, чем те, кто
рассказывал о них другим людям. Как отмечает ученый, рассказ о своих намерениях дает «преждевременное чувство завершенности».
Shut up! Announcing your plans makes you less motivated to accomplish them. [Derek Sivers]

@темы: Интересности

---

Новости медицины

Ученые научились выращивать зубы прямо во рту пациента. Удачный эксперимент провели пока только на лабораторных мышах, однако перспектива операций такого рода для человека не за горами.

Авторы новой методики в лечении зубов стали ученые из Токийского научного университета г. Нода под руководством профессора Такаши Цудзи. Их исследование изначально было посвящено поведению зародышевых клеток, из которых в организме мыши формируются зубы.

После извлечения таких клеток из зародышей мышей ученые разделили их на два типа - эпителиальные клетки и мезенхимальные. Из первого типа в организме образуются железы, поверхность слизистой оболочки. Вторая группа отвечает за наличие соединительной ткани и мышц. После разделения клетки вновь соединили и получили зародышевую зубную ткань.

Получившуюся ткань в течение нескольких дней выращивали в специальной питательной среде, а затем пересадили животным на место заранее удаленных коренных зубов. Спустя почти месяц на месте пересадки появились новые зубы, а еще через две недели они полностью сформировались для нормального функционирования. Цвет, размер и положение новых зубов ничем не отличались от старых.

Профессор Цудзи объяснил, как новый метод будет работать на людях: "У человека можно вместо зародышевых клеток использовать перепрограммированные стволовые клетки, которые можно перестраивать, а затем на их основе создавать зародышевую ткань для выращивания зубов". Ученые говорят, что на разработку и устранение всех недостатков данной технологии понадобится порядка пять лет. Значит в скором будущем от имплантов и зубных протезов можно будет полностью отказаться. ©

@темы: Медицина и Здоровье

---

Жизненное

01.09.2009 в 19:47

Пишет  штраффбат:

Статистика "охотников за головами"
Чушь все это.
В эту статистику не попали причины и их ответы на вопрос "по какой причине?", например: "да, я тоже меняю, потому что боюсь, что меня уволят раньше".

44% работающих россиян планируют менять работу этой осенью:

Источник: hh.ru

Вот и я подумываю перенести своё ненаглядное тельце куда-нибудь в надёжное место. А то нехорошая ситуация вырисовывается - работа-то есть и много, а вот платить за её исполнение не могут - кризис.
Особенно "бодрит" такая новость всех, ввязавшихся в новый проект.

@темы: Жизненное

---

@темы: Фотографии

---

Из ответов Кишимото

Вопрос: Какой у вас график работы на неделе?
Ответ: С четверга по воскресенье(вечером и ночью) я рисую(сплю, в среднем, три часа в сутки). В ночь с воскресенья на понедельник общаюсь с редактором и определяю содержание следующей недели. С понедельника по среду я делаю наброски и раскадровку.

Мне кажется никто из наших рисовальщиков такой график и такой объём за одинаковое время не потянет((((

@темы: Наруто

---

"Погоня" (НФ)

Коодзи Танака (Япония)

1

"...А теперь местные новости. Сегодняшней ночью на Хоккайдо, на государственной автостраде №274, между Хидака и Обихиро, вновь появилась таинственная машина-убийца. В результате столкновения с нею потерпели аварию и загорелись два легковых автомобиля..."
Дикторский голос комментировал кадры телерепортажа.
Телевизор на лазерной схеме обеспечивал объёмное изображение. Чудовищно изуродованные человеческие лица выглядели до жути натурально. Н-да, зрелище не из приятных - во всяком случае, не из тех, что смотрят, уютно устроившись в кресле со стаканом в руке.
Впрочем, просто не надо принимать всё это близко к сердцу. Делать-то всё равно нечего, кроме как сидеть, уткнувшись в телевизор и потягивая далеко не первосортное виски. Даже на пивнушку денег нет. Спать ещё рано - всего восемь часов. Конечно, можно бы попробовать, послонявшись по улицам, подцепить какую-нибудь девчонку, но на такое у меня сейчас, пожалуй, духу не хватит.
В-общем, я оказался на дне. Не жил, а существовал. Бездеятельная пустая жизнь - как я устал от неё! А ещё больше я устал от самого себя, вынужденного влачить такое существование, замкнувшись в четырёх стенах убогой комнатушки дешёвого апато(1).
Следуя за мелькающими на экране кадрами, диктор сообщал подробности катастрофы: "... На сегодняшний день число жертв состовляет уже двузначную цифру. Как полагают, виновником аварий является загадочная машина-робот, оснащённая великолепным электронным мозгом. невзирая на все меры, принимаемые властями, ей неизменно удаётся ускользнуть от преследования. По всей видимости, в дневное время суток она прячется где-то на необозримых просторах Хоккайдо, а с наступлением темноты выходит из убежища в поисках новой жертвы. Спциалисты предполагают, что неутолимая страсть к разрушению вызвана неполадками в логическом блоке компьютера."
- Ну и ну! - изумился я. - Брошены такие силы, даже звено реактивных истребителей - и не могут найти одну-единственную машину! Каким же мощным она должна обладать мозгом! А может, это вовсе не м а ш и н а?
Что-то странное, необъяснимое крылось в поведении этой блуждающей машины, которую журналисты окрестили машиной-убийцей, что-то такое, что не позволяло считать её простым механизмом. Она стала притчей во языцех с месяц назад. Таинственная машина, появившаяся на юге Хоккайдо, начала преследовать легковые автомобили на дорогах 274, 237, 235 и в прилегающих к ним районах. Стало известно, что это спортивный автомобиль тёмно-зелёного цвета. Без сомнения, это была машина-робот – ещё никому не случалось увидеть в ней на водительском месте человека. В наш век почти на каждом автомобиле стоит система автоуправления, контролируемая электронным мозгом, так что в самом факте существования машины-робота не было ничего удивительного. И возможность появления бродячей машины, которая из-за неполадок в компьютере, вышла из-под контроля и теперь носится сама по себе, тоже исключить нельзя. Однако в этой машине-роботе было что-то особенное.
Казалось, ею движет дикая, необузданная, извращённая жажда убийства. Настичь идущую впереди машину, опрокинуть её, столкнуть со скалы в пропасть, чтобы она загорелась… Жизнь водителя не принималась в расчёт. В этом-то и крылась главная загадка. Ведь в электронном мозгу робота всегда заложено несколько блоков логики, настроенных в первую очередь на обеспечение безопасности ч е л о в е к а…
Странное волнение охватило меня. Я тряхнул головой, чтобы вернуться к действительности, горько усмехнулся. Что мне до подобных загадок? Быстрая езда теперь не для меня… Я обвёл взглядом мрачную, как пещера, комнату. Скоро меня выставят и отсюда. Скудное пособие, полученное при увольнении, уже на исходе…
Будущее не сулило мне ничего утешительного. Не так-то просто найти работу оказавшемуся не у дел гонщику-испытателю, если к тому же этот гонщик потерял квалификацию. А я утратил главное – мужество. Я стал бояться скоростей после той аварии во время гонок, когда погиб мой товарищ по команде – погиб из-за меня… Он погиб, а я оказался в убогой комнатушке апато, где коротал унылые серые дни.
Раздался телефонный звонок. Это был старомодный видеофон, но мне вполне хватало и такого. Я снял трубку. Экран засветился, и на нём возникло изображение мужчины. Фигура его была видна по пояс. Что-то знакомое почудилось мне в спокойном облике начинающего стареть человека.
- Здравствуйте, Самэдзима-сан, - раздался спокойный, под стать облику, голос. – Мы с вами так давно не виделись. Вы, наверное, меня уже и не помните. Я Кайда.
Я машинально кивнул. Разумеется, я помнил. Как я мог не помнить его?! Это был отец моего товарища, погибшего в той самой катастрофе всего полгода назад. Во время похорон это бесстрастное лицо навсегда врезалось мне в память. Вспоминая о нём, я испытывал настоящие муки, хотя ничем, даже невольно, этот человек не выдал себя, не сказал мне ни слова в укор. Да, он стоически перенёс гибель единственного сына.
От покойного друга я не раз слышал, что семья его весьма состоятельна, но даже в мыслях не мог представить себе истинные масштабы их богатства. Похороны отличались изысканной роскошью. Прибывшие с Хоккайдо близкие покойного остановились в лучшем нашем отеле, где заняли почти целый этаж – самые дорогие апартаменты. Это были сказочно богатые люди, в буквальном смысле слова не знавшие счёта деньгам, - владельцы необозримых земель на Хонсю и Хоккайдо.
- разумеется, я помню вас. Очень рад, что вы позвонили… - невнятно пробормотал я. Никогда я не посмею поднять на него глаза. Долг сердца забывается нескоро. А я – я отнял у него самое дорогое…
- Не так-то просто оказалось разузнать ваш новый адрес…
- Да, я сменил и работу, и жильё. Когда вершина позади, под гору катишься уже без остановки, - с горькой издёвкой над собою промолвил я. Пожалуй, я не меньше его имел право на сочувствие. Ведь не только он потерял самое дорогое, что у него было в жизни. Моя потеря тоже велика.
- Я не оторвал вас от дел?
- Ка видите. – Я обвёл рукой убийственно унылые стены. – свободного времени у меня теперь хоть отбавляй.
- Ну вот и хорошо. –Он улыбнулся. – Значит, можно рассчитывать на вас. Сделайте одолжение, не сочтите за труд завтра прийти ко мне в отель.
Я кивнул. Нельзя сказать, чтобы меня привела в восторг эта просьба, но, вероятно, у него есть какие-то веские основания…
В ту ночь мне приснился сон. Я опять несусь по кругу бок о бок с погибшим товарищем и прихожу к финишу одновременно с ним. Но всё это происходит почему-то не на привычной арене. Вокруг насколько хватает глаз простирается бескрайняя равнина. И в этом безбрежном просторе мы несёмся вдвоём, охваченные необъяснимой злобой, стремясь обогнать друг друга.

2

Освещённый мягким светом электронных ламп, застланный алыми коврами коридор гостиницы; вокруг разлито сказочное благоухание – всё как всегда и везде, где деньги струятся рекой. Очутившись наконец перед нужной мне дверью, я постучался, вошёл и на мгновение точно ослеп. Изысканный банкетный стол, а за ним – мужчина и женщина. Ослепил меня, конечно, не вид яств и, разумеется, не элегантная фигура самого Кайда. Рядом с ним сидела девушка в очень открытом и очень простом платье для коктейлей без единого украшения. Да они были ей и ни к чему. Во всём мире вряд ли нашлась бы драгоценность, способная украсить такую красавицу.
- Это Самэдзима Эйдзи. Помнишь, я не раз говорил тебе о нём. Товарищ нашего Сёсукэ по команде. Они были очень дружны…
Старик перевёл взгляд с девушки на меня.
- Познакомьтесь, пожалуйста, Самэдзима-сан. Эта девушка была наречённой моего сына. Её зовут Маки Кикумото. Она мне как дочь. Когда Сёсукэ не стало, она заняла его место в семье.
Знакомясь со мною, девушка с улыбкой склонила головку с длинными, строго причесанными волосами. Но улыбались лишь её губы, глаза смотрели холодно. «Дружба твоя была так горяча, что ты погубил его,» - казалось, говорили они.
- Я попросил её присутствовать при нашем разговоре, - продолжал Кайда, - ведь он имеет к ней самое непосредственное отношение.
Мы приступили к трапезе, и на некоторое время воцарилось молчание. Положив в рот креветку, я запил её белым вином. Стоит ли говорить, что оно было великолепно. Я с благодарностью взглянул на старика: как хорошо, что он не предложил встретиться в моей убогой лачуге! (Некое подобие тщеславия ещё жило в моей душе). И уловил затаённую боль в глазах Маки. Или это было сострадание к старому Кайда?
Мы уже покончили с супом и успели сменить десяток тем ничего не значащей светской беседы, как вдруг старый Кайда решительно произнёс:
- Думаю, пора поговорить о деле.
Лицо девушки не выразило никакого интереса. Хотел бы я знать, зачем же он её сюда позвал? Странное равнодушие…
- Не так давно на Хоккайдо появилась загадочная машина-робот. Её ещё называют машиной-убийцей. Вы, вероятно, слышали.
- Разумеется. Кругом только и разговоров, что о ней.
- М-да… Ну а вы что об этом думаете?
- Необъяснимо – вот и всё, что я могу сказать. Несомненно, это действительно робот, снабжённый электронным мозгом. В этом отношении ничего необычного в ней нет. Но должен же у неё когда-нибудь кончиться бензин? Не может она двигаться сама по себе! Просто колдовство какое-то.
Старик провёл языком по пересохшим губам и кивнул.
- Ну а если допустить, что машиной управляет не обычный компьютер, а, что называется, самоорганизующаяся система, как бы человеческий разум? – медленно проговорил он.
- Не может быть! – вскричал я. – Ещё никому не удавалось создать такое мощное кибернетическое устройство столь малых размеров! Проще пересадить в машину живой человеческий мозг.
- Что ж… - Старик снова кивнул; он весь как-то поник, осунулся, складки у губ выдавали чудовищное напряжение. – Ты угадал верно.
Я похолодел.
- Что? В самом деле? Откуда вам это известно?
- Известно, потому что это сделала я.
Внезапно заговорила девушка – в первый раз за весь вечер. Голос её звучал спокойно и невозмутимо:
- Самэдзима-сан, Сёсукэ жив. Во всяком случае, жив его разум. А машина – это оболочка, в которой он существует.
- Теперь я отдаю себе отчёт в том, что совершил непростительную глупость, - продолжал Кайда. – Можно оправдывать это чем угодно – слепой родительской любовью, волей покойного… Но всё равно, нельзя было решаться на это безумие.
- Значит, вы поместили мозг Сёсукэ в блок управления машины? – Я охрип от волнения. Собственный голос показался мне чужим.
- Сёсукэ был буквально одержим машинами, - ответила за старика девушка. – Машина, скорость – это было для него всё. Он не хотел расстаться с ними даже после смерти. Даже после того, как умерла его плоть. И дядюшка… Нет, мы – мы не могли пренебречь его последней волей.
Я сидел как громом поражённый. В это было просто невозможно поверить вот так, сразу. Конечно, современная бионика достигла потрясающих успехов, да и операциями по гомопластике теперь никого не удивишь. Но человеческий мозг!.. Связать его с электронной системой!.. Словно прочитав мои мысли, старый Кайда сказал:
- Как вам известно, у меня есть деньги. Я купил сложнейшую операцию. Конечно, риск был, но… Всё прошло удачно. Разум моего сына ожил, Сёсукэ воплотился в красивый спортивный автомобиль изготовленный по специальному заказу – газотурбинный двигатель, а вся ходовая часть – как на гоночных машинах. Мои владения на Хоккайдо достаточно обширны, как я полагал, но…
- Он не пожелал признавать отведённых ему границ, - закончил я, - и сбежал, вырвался на простор, на дорогу и стал преследовать и уничтожать проезжающие по шоссе автомобили.
- Да, вы совершенно правы… - В голосе старика послышалось отчаяние. – Видимо, он постепенно сходит с ума. Больше ничем не объяснишь. Не могу понять, почему. В него будто вселился демон зла. Но как бы то ни было, пора остановить его. К счастью, никто ещё не догадался, что действиями убийцы движет человеческий мозг. Операция прошла в строжайшей тайне. Врачи немало получили за обещание держать язык за зубами. Так вот пока правда не выплыла наружу, этому надо положить конец.
- Как вы себе это представляете? Ведь у него машина, которой нет равных. Вы же сами говорили, что она изготовлена по специальному заказу. Догнать её и то будет невероятно трудно.
- Поэтому мы и обратились к вам. Вы ведь дружили с Сёсукэ, вместе участвовали в гонках. Знаете все его привычки, нрав, манеру езды. Никто, кроме вас, не сумеет его поймать. А машину вам я уже приготовил. Тоже сделана по специальному заказу. Но – увы! – она всего лишь не уступает той.
- Я вижу, вы всё продумали, - пробормотал я. Неизъяснимая горечь закипала в моей груди. Сам-то я уже не тот, я не могу ездить, как прежде!.. Как им это растолковать?
- ведь это ваша вина, - вдруг тихо промолвила Маки. – Из-за вас он лишился телесной оболочки. Кто знает, может быть, именно отчаяние, неудовлетворённость своим новым телом и привели к помешательству Сёсукэ. Мы хотим чтобы вы помогли ему.
- Да вы понимаете, что говорите! Допустим, я уничтожу машину. Но ведь вместе с машиной погибнет и он!
- Я готов ко всему, - глухо ответил старик. – Во всём полагаюсь на вас.
Судорога сжала мне горло. Попал в западню, и выхода из неё нет…
- Хорошо. Постараюсь что-нибудь сделать, - выговорил я через силу.

3

Я взглянул на табло электронных часов: два пополуночи. Стёкла машины словно залиты чёрным лаком – такая вокруг глухая, непроницаяая темень. Впереди пустынная, открытая всем ветрам дорога через перевал. И в дневное-то время по ней нечасто проезжают машины. Это государственная автострада, недавно отремонтированная. Она тянется от Юбари до Хидака и проходит в основном по гористой местности, где редко встретишь человеческое жильё. Она привлекла моё внимание на четвёртый день после начала поисков.
Первые рейсы прошли впустую. Конечно, выезжал я только по ночам, но на таких оживлённых трассах, как дороги 237 и 308, и в ночное время шёл нескончаемый поток трейлеров дальнего следования, проносились патрульный машины и полицейские мотоциклы – в общем, вскоре мне стало понятно, что рассчитывать здесь на встречу с машиной-убийцей было бы наивностью, простительной разве что молокососам из «гоночного племени» - любителям острых ощущений, рыскающим по дорогам в надежде вдруг натолкнуться на неё. Равнины на юге Хоккайдо близ Хидака широки, и вероятность случайной встречи с машиной-убийцей ничтожна. Моя работа требовала терпения.
Приглушённо, недовольно урчит мотор. Оно и понятно: двигатель даёт до 20 тысяч оборотов в минуту, развивая мощность в 200 лошадиных сил, и черепашья езда со скоростью шестьдесят километров в час для моего стального коня просто оскорбление. Какой восторг я испытал, впервые увидев этот двухместный автомобиль, совершеннейшее воплощение мощи и изящества. Да, он был прекрасен. Чуть изогнутое, клинообразное ярко-алое тело. Сложнейшее электронное устройство автоматического управления, бескамерные шины, противоударный бампер – всё, что необходимо для безопасности водителя, до мельчайших деталей учтено и предусмотрено.
У меня был план. Эти дальние прогулки по хайвею я совершал отнюдь не ради развлечения. Я изучал плацдарм. Кроме того, мне следовало восстановить форму и приноровиться к машине.
Впервые забравшись в её кабину, я разбирался в приборной панели, когда надо мной вдруг раздался голос старого Кайда:
- Обратите, пожалуйста, внимание на этот тумблер.
Я взглянул. Тумблер как тумблер. Ничего примечательного.
- Это устройство, стреляющее масляными разрядами. Масло разливается по дороге, и шины начинают скользить… Вы сможете использовать это в критический момент как козырную карту.
- Масляный заряд?! – Мне стало не по себе. Я взглянул на старика. – И об этом вы вспомнили…
- Это мой принцип – доводить дело до конца, - побелев как мел, но не отводя глаз, твёрдо ответил он. – Хотелось бы чтоб вы поняли: это не игрушки.
- Вы правы. – Я выбрался из кабины. Разумеется, я понимал, понимал с той самой секунды, когда впервые увидел свою машину.
- Вам нравится цвет?
Маки, сцепив пальцы, смотрела на меня. В её тоне мне почудилась ледяная усмешка.
- Кажется, киноварь? Немного ярковато, но в общем неплохо, - отозвался я.
- Я внимательно изучила статистику несчастных случаев. Более тридцати процентов машин, подвергшихся нападению, были выкрашены в красный цвет. Поэтому мы решили и эту покрасить так же. Именно красные машины вызывают у него особую ненависть. Как вы думаете, отчего?
- Вот как… - растерянно протянул я, похолодев от догадки: когда случилась та авария, я ехал как раз на ярко-красной машине… Неужели он так меня ненавидит! Но вслух я невозмутимо произнёс: _ Вероятно, красный цвет действует возбуждающе, как наиболее острый раздражитель для его воспалённого мозга. Вот и всё, что я могу предположить.
Она кивнула. Даже сейчас я не могу без боли подумать об этой её надменной всепонимающей усмешке…
Дорога неуклонно шла вверх. До зимы ещё довольно далеко, но по ночам в горах холод уже пронизывает до костей. На рассвете полотно дороги покрывалось корочкой люда и приходилось быть очень осторожным.
Яркий свет фар раздвигал морозную, жуткую тьму ночи. Я заворожено смотрел, как за каждым поворотом рушится, рассеивается под этим острым лучом непроницаемая глухая стена. Казалось, в мире не было никого – только машина и я.
И тут… Я весь обратился в слух. Где-то впереди послышался металлический перестук, многократно повторенный горным эхом, - неровный захлёбывающийся стук мотора. Затем пронзительный гудок, и следом за этим – звук, который невозможно спутать ни с чем, - раздирающий, до боли в зубах пронзительный скрежет разламывающегося металла. Я приглушил мотор, и в наступившей тишине звуки были слышны на удивление отчётливо.
Я судорожно перевёл дух и выжал педаль газа. На перевале явно что-то случилось. Но если в таком месте да к тому же в такой час случилась беда, почти наверняка ищи машину-убийцу.
Не дать ей скрыться! Я мчался, срезая повороты. Только такая машина – со стальным, шире обычного радиатором и сверхпрочными подвесками – могла выдержать подобные нагрузки. Я чувствовал машину так, как не способен чувствовать её ни один, даже самый тонкий электронный мозг. Нет уж! Ведь так виртуозно управлять машиной, как компьютер… Да, но ни один компьютер не станет гнать, как я, на пределе, выжимая из двигателя всё, на что он способен, - ведь электронный мозг должен в первую очередь обеспечивать безопасность!
Я вихрем взлетел к перевалу. Поворот – и я увидел яркое пламя. Справа стеной высились скалы, левая сторона уступом нависала над пропастью. А на обочине, на узеньком свободном пространстве, громоздились, вздыбившись, две опрокинутые легковушки. Они полыхали вовсю. Я резко нажал на тормоз. Машина пошла юзом, но у места происшествия остановилась. Я выскочил. Отблески пламени высвечивали две поверженные человеческие фигуры – видимо, выбросило из кабины при ударе. Если кто-то ещё и оставался в машинах, я ничем не мог им помочь – так неистов был огонь, пожиравший искорёженные, смятые кузова, разрисованные яркими полосами. Вот оно что! !Гоночное племя» - искатели приключений…
Я подошёл к распластанным на асфальте телам. Если бедняги ещё дышат, надо что-то сделать. В этот момент мне в спину упёрся сноп света. Я стремительно обернулся. Во мраке из-под нависающей кручи светились два ярких глаза.
Несколько секунд чудовище, таившееся во мраке, пристально разглядывало меня. Я стоял оцепенев. Мотор заработал громче. Чудовище явно готовилось улизнуть.
Взметнувшись ввысь, языки пламени осветили такой же, как у меня, двухместный спортивный автомобиль – тёмно-зелёного цвета. Машина-убийца! Старый Кайда оснастил её радаром, телеприборами, сенсорной аппаратурой и прочими электронными штуковинами – подумать страшно! И тут я вдруг заметил в кабине, где н е м о г л о н и к о г о б ы т ь, бледное лицо в ореоле распущенных длинных волос… В следующий миг машина рванулась и исчезла во тьме, словно злой дух.
Оцепенение спало. Захлопнув на ходу дверцу, я круто повернулся, так, что взвизгнули шины, но было уже поздно. Я проиграл, не успев открыть военных действий.
Миновав перевал, я стремительно помчался вниз. Нёсся, пока не достиг окраин Юбари. Дорога до самого города была пустынна, точно выметена. Ни огонька не мелькнуло на ней. Машина-убийца, казалось, растворилась в воздухе.

4

- Вы правы, он действительно сошёл с ума, - сказал я наутро за завтраком.
Старый Кайда и Маки разом взглянули на меня.
- Вы, наверное, тоже слышали о том, что случилось ночью, - продолжал я. – Новые жертвы: на этот раз две машины. Я был на месте преступления. И ОН был там, рядом со мной. Притаился в темноте, как хищный зверь. Не могу сказать, узнал ли он меня. Но мне кажется, он смеялся надо мной. Нет, это не биоробот. Это именно зверь, наделённый человеческой душой! Одержимый, подобно Шиве, неутолимой жаждой разрушения злой дух. Вы правы – его необходимо уничтожить.
- Вечером погибли ещё двое, - произнесла Маки, и в уголке её рта прорезалась горькая морщинка. Я вдруг осознал, какое чудовищное напряжение испытывала она: даже умело наложенная косметика не могла скрыть эту страшную усталость. – Но было бы несправедливо обвинять во всём только его! «Гоночное племя» - они опять его преследовали, травили из пустой забавы! Не он, а они охотились за ним – и получили по заслугам…
- Однако силы были слишком не равны. Их опыт, да и сами машины даже смешно сравнивать, - с вызовом ответил я. – Не забывайте, что вы дали ему самую совершенную в мире машину. А как гонщик Сёсукэ был просто гениален, ни один компьютер не сравнился бы с ним. Так кто же способен превзойти его теперь, когда гонщик и машина слились в единое целое? Исход был предрешён. Зверское убийство – иначе это не назовёшь.
Глаза Маки вспыхнули. Мои слова явно вызвали в её душе бурю негодования. Но это длилось лишь мгновение, и не следи я так пристально за нею, вероятно, ничего бы и не заметил.
- И ещё одно: кто-то помогает ему.
Кайда судорожно глотнул:
- Почему вы так решили?
- Потому, что без посторонней помощи он просто не может обойтись. Как он пополняет запасы горючего? Допустим даже, грабит бензоколонки, но ведь заливать бензин в баки он сам не способен. Нет, ему привозят бензин в убежище, где он прячется. Кстати, у полиции возникли такие же подозрения. Что до меня, то я в этом уверен.
- Уверен? – как эхо, повторила за мною Маки. По губам её вновь скользнула тень холодной усмешки. – Вы хотите сказать, что видели его сообщника?
Я поймал её взгляд и попытался разгадать его, но напрасно. Душа Маки была закрыта для меня. Мгновение я колебался. Меня так и подмывало сказать: «Да, я видел его собственными глазами. Я ясно видел чьё-то лицо». Но в последний момент я сдержался и сухо ответил: «Сообщник существует. И тянуть надо за эту ниточку».
- Ну что ж, - подытожил Кайда. – Надеемся на вас. Можете требовать всё, что вам понадобится.
- Пока ничего не нужно. Дайте мне лишь немного времени.
Минут через пятьдесят я застал Маки у конюшни на заднем дворе. Она выводила лошадь. В джинсовом костюме и высоких сапожках для верховой езды она была просто очаровательна. Есть женщины, чья красота тем ярче, чем скромнее наряд. Маки была из их числа. Она увидела меня, когда садилась в седло. Гневно тряхнув распущенными волосами – движение это не было грубым или вульгарным, - она смерила меня взглядом и холодно осведомилась:
- Вы что-нибудь хотите добавить?
- Я хочу поговорить с вами наедине, - ответил я. – Хочу спросить о двух вещах. Вероятно, вы сочтёте мои вопросы нескромными, но всё же прошу ответить. Где вы были сегодня ночью?
- Ночью? В своей постели. Правда, я не спала.
Её глаза вновь вызывающе сверкнули. Что-то потаённое, скрытое в самом сердце Маки зажигало этот огонь.
- Хорошо. Скажу вам правду. Сегодня я не ночевала дома. Я уезжала на своей машине. – (У Маки был белый спортивный автомобиль, чуть меньше моего). – Не могла уснуть – вот и ездила всю ночь по дорогам.
Я кивнул. В этих словах мне открылся весь характер Маки: не отступать, не ответив на вызов, не лгать даже в самых крайних случаях.
- И второй вопрос… Скажите, вы всё ещё любите его? Сёсукэ Кайда…
Её лицо застыло. Она смотрела на меня так, словно видела впервые. Бездонная пропасть разверзлась между нами.
- Я уже говорила… Сёсукэ Кайда не умер. Он существует. Его душа, пусть она заточена в машине, жива. Это чистая, драгоценная душа, сокровище, которое принадлежало мне, не погибла. Почему я не могу любить её?
- «Чистая, драгоценная»… Да, когда-то она была такой. Но теперь… Она надломлена, искалечена. Ненависть и злоба – только они движут ею. Эта душа сделалась недостойной вас. Вы сказали тогда: «Мы хотим, чтобы вы помогли ему». Что вы имели в виду? Чтобы я оставил его в покое? Или довёл дело до конца?
- Вы слепец! – почти выкрикнула Маки. – Неужели вы не видите, как я страдаю? – Маска с её лица спала, оно исказилось от ярости. Не помня себя, Маки взмахнула хлыстом и резко натянула повод, осадив нетерпеливо гарцевавшего коня.
- Я ещё не всё сказал. Так вот: я должен его остановить. И я остановлю его, чего бы мне это не стоило. Потому что это я – объект ненависти Сёсукэ. Став киборгом, он мучительно переживает свою неполноценность. Отчаяние толкает его на месть. – вот отчего он стремится уничтожить все попадающиеся ему машины и людей, которые едут в этих машинах. Их мучительная смерть доставляет ему наслаждение. Но довольно бессмысленных убийств! Я бросаю ему вызов.
Я искоса взглянул в залитое слезами лицо Маки.
- Прошу вас передать ему это. Если вы случайно увидите его сообщника… Скажите Сёсукэ, что я хочу встретиться с ним в честном поединке, как когда-то на гонках.
- Передам! – закричала Маки, вонзая шпоры в бока лошади. Оттолкнув меня, конь взвился на дыбы и стремительным галопом помчался вперёд. Я проводил взглядом удаляющийся силуэт. Затем повернулся и вышел из конюшни. Я хотел ещё поговорить со старым Кайда. Мне срочно требовалась одна вещь.

5

Я ждал. Теперь это было моей работой – ждать. Моя машина была укрыта в лесочке, у главного въезда на ферму Кайда, и никто, выезжая с фермы, не миновал бы меня. И я не мог пропустить того, кого столь терпеливо ждал.
После встречи с машиной-убийцей прошло трое суток. С той ночи она затаилась. Вероятно, кончилось горючее. Прячется в каком-нибудь укромном месте, пока сообщник не пополнит запасы.
Я совершил несколько вылазок за пределы фермы. Разумеется, для отвода глаз. Выехав за ворота, я сразу сворачивал сюда, в лесок, гасил фары и ждал, ждал.
И вот на вмонтированном в приборную панель экране внезапно ожила неподвижная до сих пор точка. Прибор назывался «радиоволновое следящее устройство «Гомер». Он был настроен на меченный изотопами объект, излучавший короткие волны. «Гомер» мог «держать» движущуюся цель на расстоянии свыше десяти километров. Это о нём я разговаривал со старым Кайда.
Я незаметно подложил излучатель изотопов в одну из машин на ферме. В чудесную белую спортивную машину Маки Кикумото. И теперь точка на экране пришла в движение. Глухой ночью Маки куда-то собралась. Куда? К машине-убийце, к Сёсукэ Кайда! У меня больше не оставалось ни тени сомнения в том, что сообщником Сёсукэ была она, Маки.
Белый автомобиль почти бесшумно подкатил к воротам. Открылась дверца. Хрупкая фигурка, затянутая в кожаное пальто, отворила ворота, вывела машину за пределы фермы и, вернувшись, снова затворила их.
Выждав несколько минут, я двинулся следом за белой машиной. Я не боялся потерять Маки. Прибор безошибочно улавливал сигналы, мерцающий огонёк указывал путь.
Маки гнала на север, в сторону городка Симидзу. Я следовал за ней с интервалом в три километра. Три километра – это как раз то расстояние, на котором незаметен свет фар. Пока Маки едет по автостраде. Но вскоре она непременно должна где-то свернуть в горы. Привести меня к убежищу Сёсукэ Кайда. Возбуждение во мне нарастало. Страх перед скоростью давно исчез, я и не заметил, когда это произошло. Теперь мною владело одно чувство – чувство долга. Машину-убийцу породила слепая отцовская любовь, но всё же первопричиной кошмара был я. Единственная мысль гнала меня вперёд: я, и никто другой, вызвал к жизни чудовище, рыскающее на просторах Хоккайдо. Только уничтожив его, я мог искупить свой грех.
Следя за светящейся точкой, я увлёкся и не смотрел по сторонам. Опомнился лишь тогда, когда в зеркале заднего вида вдруг расцвели ослепительные цветы чьих-то фар. Это была целая колонна – не меньше десяти машин. Они старались окружить меня, мчались напролом, растянувшись по всей ширине дороги, и я догадался – это были не обычные машины. Ускользнув от бдительного ока дорожной полиции, «гоночное племя» неслось, упиваясь восторгом скоростей.
Я заколебался: непонятно, что им нужно. Можно попробовать оторваться от них, выжав из мотора всё, на что он способен. Но эти идиоты с восторгом погонятся за мной. А направление моих поисков им показывать нельзя… Секундного промедления, пока я пребывал в нерешительности, оказалось достаточно, чтобы головная машина обогнала меня. Теперь я уже был полностью окружён. Сзади часто-часто замигал сигнал «Уступить дорогу». Что за нахальство! Но делать нечего. Придётся повиноваться.
Я притормозил и не торопясь подъехал к обочине. Они тоже остановились, вылезли из машин и направились ко мне. Их было человек десять, в белых костюмах гонщиков со свастикой на груди. Я огляделся – у всех без исключения, великолепные, гоночные «кары». Классический образчик «гоночного племени».
Подошедший к моей машине юнец, похоже, один из главарей, нетерпеливо постучал костяшками пальцев по боковому окну. Я опустил стекло. Он беззастенчиво просунул голову внутрь, и в нос мне ударил сладковатый запах марихуаны.
- До нас дошли слухи… - сквозь зубы процедил он.
- Какие же? – полюбопытствовал я.
- Что кое-кто начал охоту. Мы бы не возражали. Каждый делает то, что ему вздумается. Но есть одна загвоздка: дело в том, что это наша добыча. Мы тоже охотимся за ним. Он искалечил много наших товарищей. Некоторые погибли. И мы не собираемся уступать его чужому. Ты понял?
«Вот оно что, - подумал я. – Информация просочилась. Кто-то на ферме не умеет держать язык за зубами».
- Я не имею к этому никакого отношения.
- Не прикидывайся! Приметы твои нам известны. И потом, не станешь ведь ты нас уверять, что в такую позднюю пору просто вздумал прокатиться на машине?
Я прикусил губу. Резким движением попытался поднять стекло, но он среагировал быстрее на какую-то долю секунды. Что-то холодное упёрлось мне в горло. Охотничий нож!
- Не дури. Глуши мотор и вылезай.
Я подчинился. Бывают случаи, когда выбирать не приходится, если жизнь тебе дорога. Криво усмехнувшись, юнец спрятал нож во внутренний карман и протянул издевательски: «Уж извини…» - и в тот же миг затылок мне обожгло, в глаза ударила ослепительная вспышка. Колени подкосились, и я рухнул на землю.
Очнулся я от страшного холода. Само собой, молодчиков уже и след простыл. Кое-как добравшись до машины, я рухнул на сиденье. Завёл мотор, включил следящее устройство и, разумеется, увидел именно то, что и ожидал увидеть. Огонька на экране не было. Объект вышел из зоны приёма сигналов. Что ж, они добились своего. Я потерял то, за чем охотился.

6

Затылок раскалывался от боли. Сознание то и дело затуманивалось. Но машина моя неслась вперёд. Я должен был догнать их! Ведь когда Маки встретится с Сёсукэ, она передаст ему горючее, и машина-убийца снова сможет двигаться! Но если чудовище опять выйдет на дорогу, то почти наверняка наткнётся на «гоночное племя». Этого нельзя допустить! Довольно бессмысленного кровопролития! «Гоночное племя» - не ровня Сёсукэ, я не раз имел возможность в этом убедиться. Конец был неизменно один – гибель машин и людей.
Отчего он всё-таки сошёл с ума? Гонщик-профессионал постоянно балансирует на грани между жизнью и смертью. В этом Сёсукэ должен был отдавать себе отчёт. Потеряв телесную оболочку, он сам пожелал превратиться в машину. Воля его исполнилась. Он слился в единое целое с машиной, которую так любил. Но блаженство длилось недолго. Почему? Потому, видимо, что существование кибернетического организма в конечном счёте лишено смысла. Живой человеческий разум не в состоянии жить в холодных металлических недрах…
Дорога делала плавный поворот. С левой стороны поднимались скалы, справа зияла бездонная пропасть. Неожиданно впереди, метрах в двухстах от меня, вспыхнул отражённый склоном горы свет фар. И тут же из-за поворота на невероятной скорости вылетела машина. Её здорово занесло, но она мгновенно выровнялась. Когда я пришёл в себя от изумления – не часто случается видеть езду столь высокого класса, - машина была уже далеко. Однако я успел разглядеть низкую осадку двухместного спортивного автомобиля и его цвет – тёмно-зелёный… ОН! Ошибки быть не могло. Я узнал обводы машины-убийцы. Они навсегда врезались мне в память.
Несколько секунд я механически продолжал мчаться вперёд, потом резко нажал на тормоз. Машина пошла юзом и остановилась. В эту секунду меня ослепило снова. Послышался рёв моторов, и из-за скалы выскочило несколько машин. Точно свора охотничьих псов, гонящих лисицу. Псы учуяли добычу. Они отыскали старого врага, и началась травля.
Я не мог взять в толк, почему Сёсукэ убегал. Или перед тем, как покончить с ними, он решил немного поразвлечься? Пальцы мои сами тянулись к тумблеру на приборной доске. Масляная пушка… Она стреляла пластиковыми капсулами, содержащими около пяти литров масла каждая. Капсулы выстреливались сжатым воздухом из отверстия рядом с решёткой радиатора. Попав в цель, снаряд разрывался, и масло заливало дорогу. Старый Кайда был прагматиком и, тратя деньги на столь опасное и противозаконное приспособление, исходил из того, что когда-нибудь оно обязательно пригодиться. Я повернул тумблер. От выстрела машина содрогнулась. Огни переднего автомобиля словно заволокло дымкой. Дальнейшее выглядело неправдоподобно: все машины разом потеряли управление и завертелись на месте, точно собаки, пытающиеся поймать собственный хвост. Я от души пожелал, чтобы водители оказались на высоте. Ведь я вовсе не хотел, чтобы они угодили в пропасть. Пронзительный визг тормозов, скрежет железа… Три передние машины скользили, сцепившись вместе, пока не уткнулись в склон горы.
Дальше я смотреть не стал. Резко развернулся и рванул вперёд, точно ракета со старта. Меня больше не занимала судьба «гоночного племени». Я начал погоню.
Повороты так и мелькали за окном. Дорога шла вниз, и вскоре я разогнался до 120 километров в час. Заложив очередной вираж, я наконец увидел ЕГО впереди мерах в ста. Высвеченный из тьмы лучом моих фар тёмно-зелёный автомобиль начал сбрасывать скорость, явно подпуская меня поближе.
Я повис у него на хвосте, немного справа. Он вылетел на встречную полосу(2). Прибавил газ. И мы понеслись, почти слившись друг с другом. Я бросил взгляд в боковое стекло. Зловещий силуэт спортивного автомобиля – точно распластавшийся по земле паук. Там, под приборным щитком, в блоке контроля, бьётся живой разум Сёсукэ Кайда, окружённый сложнейшей электроникой. Но… Он не один! В кабине, в которой не может быть никого, я разглядел чей-то бледный профиль.
Лицо повернулось ко мне. Маки! Сверкнули белые зубы. На её лице застыло странное выражение блаженства, точно она была совершенно пьяна. И я понял. Она переживала наивысшее наслаждение. Ни с чем не сравнимое счастье – вверить себя любимому человеку…
Время от времени Сёсукэ давал гудок. Он приветствовал меня! Он искренне радовался нашей встрече… Лицо моё залилось краской стыда. Выходит, я ошибался? Напрасно думал, что он меня ненавидит?
Однако испытывать угрызения совести мне пришлось совсем недолго. Резко вильнув в сторону, Сёсукэ нанёс мне сильный удар по корпусу. Перехватывая руль, я отчаянно пытался выровнять потерявший управление автомобиль. Машина-убийца оправдывала своё название. Проявление дружеских чувств было лишь минутной слабостью.
Новая яростная атака! Один за другим следовали жестокие удары. Справа чернела пропасть. Похоже, он, обезумев от ярости, старался столкнуть меня туда.
Бессознательно я нанёс ответный удар. Мы оба уподобились двум диким зверям, забывшим обо всём на свете в упоении кровавого боя. Мы вкладывали в удары всё своё умение и ловкость, чутко подмечая малейший промах друг друга.
Визг шин раздирал барабанные перепонки, грохотали крылья. Промелькнуло несколько поворотов.
Наши силы и шансы на победу были примерно равны. Но такая гонка на бешенной скорости не могла продолжаться бесконечно. Когда я это понял, то был уже на волосок от гибели.
После очередной, особенно жестокой атаки мой автомобиль потерял управление и понёсся прямо на бетонный бортик. Я изо всех сил нажал педаль тормоза и, упершись, вывернул руль влево. Сминая, словно бумагу, стальной кузов, машина врезалась в ограждение и остановилась, зависнув над пропастью передними колёсами.
Я дёрнул ручку двери, но она не поддавалась. Наверное, заклинило при ударе. А та машина пронеслась вперёд и теперь, быстро развернувшись, приготовилась к атаке. Оцепенев, я наблюдал за ней.
Чтобы сбросить меня в ад, Сёсукэ вовсе не требовалось усилий. Достаточно было лишь слегка подтолкнуть сзади…
Правая фара у него не горела – разбилась во время схватки. Но единственный левый глаз яростно слепил, прожигая душу. Зажмурившись, я ждал конца. Но конец всё не наступал. Вместо этого раздался сильный удар о бортик и одновременно – отчаянный скрежет тормозов.
Открыв глаза я увидел, что машина-убийца летела над пропастью, медленно падая вниз. Она едва не задела меня. На секунду мелькнуло лицо Маки – запрокинутое, с перекошенным в беззвучном вопле ртом.
Не знаю, почему он вдруг потерял управление. Может быть, при ударе о бортик у меня вылился на дорогу весь запас масла. А он вылетел на эту скользкую поверхность. При разгоне скольжение фатально. Аварийное антиблокирующее устройство тормозов не успело сработать. Все попытки удержаться на дороге оказались тщетны, и он, нет, ОНИ полетели в пропасть! Вместо меня.
Смолкло в ущелье долгое грохочущее эхо. Неправдоподобная, мёртвая тишина окружила меня. Я висел на пристяжных ремнях, как на распятии, и не мог перевести дух. Мне нужно было ещё немало времени, чтобы прийти в себя.

_________________________________________________________
1 Апато - многоквартирные дома стандартной постройки.
2 В Японии левостороннее дорожное движение.

Перевод Г. Дуткиной

@темы: Литература

---

Про груши

Помните ли вы эпизод из «Путешествия на Запад», когда Сюань Цзану предлагали съесть плоды женьшеня (人参果 ) , похожие на только что рожденного ребенка. Глупый монах отказался, а зря, потому что они дарили бессмертие. В провинции Хэбэй, в одном из сельских хозяйств, начиная с 2003 года, экспериментируют над выращиванием художественных фруктов. В этом году там удалось вырастить груши, похожие на знаменитые женьшеньго. Секрет технологии не раскрывается, стоимость одной груши при оптовой закупке оценивается в 50 юаней. К сожалению, бессмертия они не дарят. ©

@темы: Китай

---

Если бы у Лины Инверс и Хирумы Йичи мог быть сын, то им бы был Гокудо. Такой мерзавчик! Аж противно.

@темы: Аниме, манга

---

27.05.2009 в 09:39

Пишет  МузейПрекрасныхДам:

Edith Head. Эскизы и костюмы.

For Mae Murray in "The Merry Widow" (1929)



ЭСКИЗЫ (продолжение)


Jimmy Baird in THE SEVEN LITTLE FOYS (1955 Paramount)


Jo Van Fleet in GUNFIGHT AT O.K. CORRAL (1957 Paramount)




Joan Fontaine in SEPTEMBER AFFAIR (1950 Paramount).


Joanne Dru in 3 RING CIRCUS (1954 Paramount)


Joanne Gilbert in RED GARTERS (1954 Paramount).


Judith Anderson in THE FURIES (1950 Paramount)


Lucille Ball as she appeared in the film production of FACTS OF LIFE (1960)


Lucille Watson LET'S DANCE (1950 Paramount)


Marge Champion in MR. MUSIC (1950 Paramount)


Marie Wilson in MY FRIEND IRMA GOES WEST (1950 Paramount).


Marilyn Maxwell in OFF LIMITS (1953 Paramount).


Marilyn Maxwell in ROCK A BYE BABY (1958 Paramount)


Marisa Pavan in THE ROSE TATTOO (1955 Paramount)




Mary Anderson in TO EACH HIS OWN (1946 Paramount).


Mona Freeman in BRANDED (1951 Paramount)




Mona Freeman in DARLING, HOW COULD YOU (1951 Paramount)


Mona Freeman in DEAR WIFE (1949 Paramount)


Nancy Olsen in MR. MUSIC (1950 Paramount).


Nina Foch in YOU'RE NEVER TOO YOUNG (1955 Paramount).


Olivia de Havilland as she appeared in the film production of THE HEIRESS (1949)












Olivia DeHavilland in TO EACH HIS OWN (1946 Paramount).


Paul Newman and Robert Redford as they appeared in the film production of THE STING


Polly Bergin in THAT'S MY BOY (1951 Paramount).




Rhonda Fleming in GUNFIGHT AT O.K. CORRAL (1957 Paramount)


Rhonda Fleming in LOST TREASURE OF THE AMAZON (1954 Paramount)


Roland Culver as Baron Holena in THE EMPEROR WALTZ (1948 Paramount)


Rosemary Clooney in RED GARTERS (1954 Paramount).


Ruth Hussey in MR. MUSIC (1950 Paramount)


Ruth Warrick in LET'S DANCE (1950 Paramount)


Theresa Wright in SOMETHING TO LIVE FOR (1952)


Two Edith Head costume sketches for Helen Hayes in Airport. (Universal, 1970)


Vera Miles in BEAU JAMES (1957 Paramount)




Victoria Horn in TO EACH HIS OWN (1946 Paramount).


Lizabeth Scott in Scared Stiff. (Paramount, 1953)


Zsa Zsa Gabor in 3 RING CIRCUS (1954 Paramount)



НАРЯДЫ




This costume is a reworked version worn by Kim Novak in Jeanne Eagles (Columbia, 1957), designed by Jean Louis.




A costume ensemble designed by Travis Banton and worn by Gladys Swarhout in the film Romance in The Dark (1944)






For actress Loretta Young









For "Sweet Charity"




Shirley MacLaine from Sweet Charity


Shirley MacLaine in the film production of, "What A Way to Go" (1969)




Sophia Loren in "A Breath of Scandal"




Susan Hayward in the film of "Crack Up"








This wedding gown was worn by Natalie Wood as she portrayed Mrs. Penelope Elcott in the 1966 MGM production of Penelope.


Zsa Zsa Gabor for "My Favorite Blonde" (1942)






Edith Head wore this ensemble (sans black blouse) to the 1974 Academy Awards to accept her Oscar for the 1973 film production of The Sting.






Edith Head Costume Worn by Angie Dickinson




Audrey Hepburn's costume in Sabrina, (1954)


For Barbara Stanwyck


For Barbara Stanwyck




For Barbara Stanwyck in 1941 film production of The Lady Eve


For Bette Davis in All About Eve (1950)

For Bette Davis in All About Eve (1950)


For Carole Lombard in No Man of Her Own (1932),


For Clara Bow in her portrayal in the 1929 film production of The Saturday Night Kid.






For Dinah Shore


Doris Day in the 1958 film production of Teachers Pet.












Edith Head Costume Worn by Jill Clayburgh






Edith Head Dress From June Van Dyke Wardrobe




Edith Head for Ava, Zsa Zsa and Magda Gabor for a photo session












Edith Head Personally Worn Outfit

Edith Head Personally Worn Outfit

Edith Head Personally Worn Outfit
























Elizabeth Taylor for her appearance on The Lucy Show in 1960.


Elizabeth Taylor in the film "Little Women"


Elizabeth Taylor in the film "A Place in the Sun"


For Ginger Rogers in Lady in the Dark (1944)


For Gloria Swanson in the 1950 film, Sunset Boulevard


For Grace Kelly


For Grace Kelly in the 1954 Hitchcock classic thriller , The Rear Window


For Hedy Lamarr for My Favorite Brunette (1947)


For Helen Hayes in the film Airport (1976).






This gown was purportedly designed by Edith Head and worn by Marilyn Monroe in publicity photos for "All About Eve"


Illona Massey


For Ilona Massey in a publicity photo shoot for the 1942 film production of "Invisible Agent"


Ingrid Bergman's costumes from the 1946 film production of "Notorious"


For Jacqueline Bisset in the film Airport (1976)


For Jean Harlow


Jean Harlow's image from the film production of the 1929 classic, Saturday Night Kid.


Jill Clayburgh




Jill Clayburgh in the film "Gable and Lombard" (1976).


For Joanne Woodward in the 1963 film production of A New Kind of Love.


For Lucille Ball for "The Facts of Life" (1960)






For Lupe Velez in the 1929 film production of the "The Wolf Song".




For Mae Murray in The Merry Widow (1929)


Mae West's character in She Done Him Wrong (1933)




Olivia De Havilland as she portrayed Catherine Sloper in the 1949 film production of The Heiress.


This gown was worn by Jill Clayburgh in the film Gable and Lombard (1976).






This teddy was worn by Joanne Woodward for the film A New Kind of Love, 1963.

Costuming and Cinematic Language: A Conversation with Edith Head
From: American Film Institute | By: Edith Head

On the role of the costume designer
What we do is a cross between magic and camouflage. We ask the public to believe that every time they see an actress or an actor that they are a different person.
We have three magicians: hair, make-up and clothes. Through those, we're supposed to kid the great public that it really isn't Robert Redford at all, he's Butch Cassidy or he's in The Sting (1973), or he's somebody else.
It doesn't matter so much with men, but with women we are able to do actually magical things, particularly in period films: changing their figure, making them over. But I think the important and interesting thing is that we do have the power of translating through the medium of clothes, and that's why I think we're a very important part of the whole cinema project.
I'd like to think that if the sound went off, you would still know a little about who the people were. There are two schools of thought. One school says, "It's all right to have the heroine look like a heroine, and the villain look like a villain," and then there's the other school, which says, "Let's fool the public. Let's have the heroine look like a dangerous woman."
So, when you work with a director or producer, you have to find out immediately what their point of view is. Do they want to tell the story visually, or do they want the people not to know who is the wicked person, or not.
The fundamental goal of clothing in a motion picture is translating the wearer into what they are not. That's the difference between clothing in pictures and clothing in real life. In real life, clothing is worn for protection or whatever reason you like. In motion pictures, it's to help the actress on the screen to give the impression that she is the person about whom you are telling in the story. In other words, we go through any kind of device we can to break the mold of the actress. If it's an actress who is known for wearing a certain kind of clothes, we usually go to an extreme to break the concept. We try to almost shock the public into saying, "Well, I don't believe that's Grace Kelly after all."

On the process
You read the sсript and then you break it down to a very concise "wardrobe plot" in which every actor and every actress and every part is defined--it's quite a document. You take that and have your preliminary meeting with the director and producer.
You've seen something by Alfred Hitchcock, George Roy Hill and Joseph L. Mankiewicz--well, all three of them are completely different. Now, with Hitchcock, he'll send you a sсript and you say, "Hitch, what do you like?"
He'll say, "My dear Edith, just read the sсript." That's it. So until you have sketches ready to show him, you don't go over that with him.
George Roy Hill, on the other hand, when we did The Sting and Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969), had done as much research as I had done. In fact, he had done more than I had on some of it. He is an absolute, super perfectionist. He had every book of research I had; he knew what an aviator wore in The Great Waldo Pepper (1975). He knew things of that sort. So when you work with him day by day, you work as though he were another designer.
I never met Mankiewicz because it was another studio and they borrowed me just to do clothes for Bette Davis. He called me and he said, "I love your work, just do what you think is right." So you see, that's three different languages. You can get directors who are charming, you can get directors who are completely uncooperative.

On the relationship between the costume designer and production designer
The production designer is, to me, the individual to whom I show the sketches before I even show them to the director. I think that unless you synchronize the fact that the room is a cool color or a hot color, or it's going to have a floral pattern or no pattern at all, it's impossible to do a coherent job of designing.
I not only work with the art director, but also with the set decorator, because I know that people have been caught doing a blue nightgown in a blue room in a blue bed with blue pillows.
Also, I work with the cinematographer. It isn't as bad now, but before color we did have a great problem, because there were certain things they wouldn't shoot. You couldn't shoot dead white--some of them wouldn't--and certain colors they just didn't handle. But I've discovered it's much safer to ask anybody with whom you are working on the whole team, so at least when you present your sketches you know that there's not going to be trouble later.

The ideal contribution of a costume designer
I think that wise producers and directors feel that we can give an added security to the actors and actresses by the way they are dressed. Don't forget that the average actor goes in front of the camera not portraying himself, but portraying somebody with whom he may not have any great rapport, and so if we can physically translate them into the part, I feel we can give security, which is crucial.
Through the medium of clothes, particularly necklines for close-ups, that's where you can do a great deal to help directors and producers. I even work with writers. A lot of times, you're working with a writer and he describes a costume or wants to know what will help motivate the story.
As you break down and make your costume plot, you make a little side note: ask the director if he thinks that if she wore a hat with a veil in this scene it would help the mystery, or little things that you might think of yourself.

On using sketches
When I go to see a director, I take a sketch pad and a pencil, which I stick in my hair, and as he talks, I sketch. That's why I think people should know how to draw a little. I'll say, "Do you like this sort of thing with a turtleneck sweater?"
He'll say, "No, I see it with a low neck and a scarf," so I quickly do that.
This is all so I won't waste time shopping because I already know what he wants. I've discovered it's much better to communicate with the eye than with the ear. Most directors and producers, and even actors and actresses, like to see something drawn, even if it's just a small pencil sketch.

@темы: Мода, Женщины, Интересности

---

Китайские поддельные яйца

02.07.2009 в 00:21

Пишет  Ziluolan:

Как китайцы подделывают яйца
источник - www.daokedao.ru

В свое время мне запомнилась информация о том, что китайцы начали подделывать куриные яйца. Конечно, от китайцев можно ожидать что угодно, но чтобы яйца, это верх оригинальности. И вот на днях я обнаружил в китайском интернете рассказ китайца, который работал в конторе по производству искусственных яиц. Он сообщает, как их делают и насколько это выгодно.
Как утверждает китаец, технология производства искусственных яиц достигла такого совершенства, что по внешнему виду отличить их от настоящих довольно сложно.


Для их производства используются следующие компоненты. Химические термины даю в переводе с китайского, поэтому полностью не уверен, что они верны. Для скорлупы используется углекислый кальций (碳酸钙 ), для желтка и белка – альгинат калия (海藻酸钠 ), калиалюминиевые квасцы (明矾 ), желатин (明胶 ), пищевой хлорид кальция (食用氯化钙 ) и пигмент (色素 ).

Вначале растворяем углекислый калий в теплой воде, получая белковоподобную массу. Затем, помешивая, добавляем в нее желатин, бензойную кислоту (苯甲酸 ), квасцы (白矾 ). Полученная смесь будет заменять белок. Для желтка используется эта же смесь, но с добавлением лимонной кислоты и желтого пигмента.


Желтковая смесь заливается в специальную форму и помещается в раствор углекислого калия. В результате реакции на поверхности желтка образуется пленка. Чтобы желток принял шарообразный вид и равномерно обработался раствором, форму потряхивают. Когда поверхность желтка достаточно затвердеет, желток оставляют в растворе на час. Затем вынимают, обмывают водой и подсушивают.


Полученный желток помещается в форму для белка, заливается белковой смесью, и точно также, путем помещения в раствор углекислого калия, создается уже готовое яйцо, которое остается покрыть скорлупой.

Для этого при помощи специальной нити, яйцо несколько раз окунают в раствор из парафина (石蜡 ), гипсового порошка (石膏粉 ) и углекислого кальция, который после высыхания образует скорлупу.

Основные отличия искусственного яйца от натурального:
1. Скорлупа немного более блестящая и шероховатая. Но отличия довольно незначительные, поэтому по внешнему виду определить искусственное яйцо не просто.
2. Белок и желток разбитого искусственного яйца через некоторое время образуют однородную массу, так как сделаны из одного материала.

Один килограмм натуральных яиц стоит шесть с половиной юаней. А на производство килограмма искусственных затрачивается 55 фэней (0,55 юаня). Лавочка, в которой работал китаец, делала в день тысячу яиц, имея с них чистый доход свыше ста юаней. (100 юаней = 450 рублей).

@темы: Китай

---

Японский журнал по модной обуви

Не только показывает разные модные модели, но и учит правильному уходу за обувью. Напоминает, что нужно вовремя заменять стоптанные набойки, внимательно следить за носами сапог и туфель, не ломать молнии. Вот пара сканов:


А ещё в журнале много рецептов))) Соединение обуви и еды добило.

@темы: Япония и иже с ней, одежда, обувь

---

Альтернативы ТРВ

«Интернетные штучки» уже писали о том, что над торрент-трекером The Pirate Bay нависла угроза закрытия. Несмотря на то, что сервис в данный момент все еще доступен, альтернативу ему стоит искать уже сейчас, считают авторы блога о торрентах Torrent Freak. Они создали подборку из 25-ти альтернатив «Пайретбею», которые мы спешим перечислить.

вся статья

@темы: Интернет

---

Показатели крови

В настоящее время большинство показателей выполняют на автоматических гематологических анализаторах, которые в состоянии одновременно определять от 5 до 24 параметров. Из них основными являются количество лейкоцитов, концентрация гемоглобина, гематокрит, количество эритроцитов, средний объём эритроцита, средняя концентрация гемоглобина в эритроците, среднее содержание гемоглобина в эритроците, полуширина распределения эритроцитов по размерам, количество тромбоцитов, средний объём тромбоцита.

напоминалка

* WBC (white blood cells — белые кровяные тельца) — абсолютное содержание лейкоцитов (норма 4,5—11 109 кл/л) — форменных элементов крови — отвечающих за распознавание и обезвреживание чужеродных компонентов, иммунную защиту организма от вирусов и бактерий, устранение отмирающих клеток собственного организма.
* RBC (red blood cells — красные кровяные тельца) — абсолютное содержание эритроцитов (норма 4,3—5,7 1012 кл/л) — форменных элементов крови — содержащих гемоглобин, транспортирующих кислород и углекислый газ.
* HGB (Hb, hemoglobin) — концентрация гемоглобина (норма 132—173 г/л) — дыхательного пигмента крови — участвующего в транспорте кислорода и углекислоты, выполняющего, также, буферные функции (поддержание рН).
* HCT (hematocrit) — гематокрит (норма 0,39—0,49), часть (% = л/л) от общего объёма крови, приходящаяся на форменные элементы крови. Кровь на 40—45 % состоит из форменных элементов (эритроцитов, тромбоцитов, лейкоцитов) и на 60—65 % из плазмы. Гематокрит это соотношение объёма форменных элементов к плазме крови. Считается, что гематокрит отражает соотношение объёма эритроцитов к объёму плазмы крови, т.к. в основном эритроциты составляют объём форменных элементов крови.
* PLT (platelets — кровяные пластинки) — абсолютное содержание тромбоцитов (норма 150—400 109 кл/л) — форменных элементов крови — участвующих в гемостазе.


Эритроцитарные индексы (MCV, MCH, MCHC):

* MCV — средний объём эритроцита в кубических микрометрах (мкм) или фемтолитрах (фл)(норма 80—95 фл). В старых анализах указывали: микроцитоз, нормоцитоз, макроцитоз.
* MCH — среднее содержание гемоглобина в отдельном эритроците в абсолютных единицах (норма 27—31 пг). MCH — более объективный показатель, чем цветовой показатель, который не отражает синтез гемоглобина и его содержание в эритроците, а во многом зависит от объема клетки.
* MCHC — средняя концентрация гемоглобина в эритроците (норма 330—370 г/л), отражает степень насыщения эритроцита гемоглобином. Снижение MCHC наблюдается при заболеваниях с нарушением синтеза гемоглобина. Тем не менее, это наиболее стабильный гематологический показатель. Любая неточность, связанная с определением гемоглобина, гематокрита, MCV, приводит к увеличению MCHC, поэтому этот параметр используется как индикатор ошибки прибора или ошибки, допущенной при подготовке пробы к исследованию.


Тромбоцитарные индексы (MPV, PDW, PCT):

* MPV (mean platelet volume) — средний объем тромбоцитов (норма 7—10 фл).
* PDW — относительная ширина распределения тромбоцитов по объёму, показатель гетерогенности тромбоцитов.
* PCT (platelet crit) — тромбокрит (норма 0,108—0,282), доля (%) объёма цельной крови, занимаемую тромбоцитами.


* LYM% (LY%) (lymphocyte) — относительное (%) содержание лимфоцитов.
* LYM# (LY#) (lymphocyte) — абсолютное содержание лимфоцитов.
* MXD% — относительное (%) содержание смеси моноцитов, базофилов и эозинофилов.
* MXD# — абсолютное содержание смеси моноцитов, базофилов и эозинофилов.
* NEUT% (NE%) (neutrophils) — относительное (%) содержание нейтрофилов.
* NEUT# (NE#) (neutrophils) — абсолютное содержание нейтрофилов.
* MON% (MO%) (monocyte) — относительное (%) содержание моноцитов (норма 0,04-0,11).
* MON# (MO#) (monocyte) — абсолютное содержание моноцитов (норма 0,1—0,6 109 кл/л).
* EO% — относительное (%) содержание эозинофилов.
* EO# — абсолютное содержание эозинофилов.
* BA% — относительное (%) содержание базофилов.
* BA# — абсолютное содержание базофилов.
* IMM% — относительное (%) содержание незрелых гранулоцитов.
* IMM# — абсолютное содержание незрелых гранулоцитов.
* ATL% — относительное (%) содержание атипичных лимфоцитов.
* ATL# — абсолютное содержание атипичных лимфоцитов.
* GR% — относительное (%) содержание гранулоцитов.
* GR# — абсолютное содержание гранулоцитов.


* RBC/HCT — средний объем эритроцитов.
* HGB/RBC — среднее содержание гемоглобина в эритроците.
* HGB/HCT — средняя концентрация гемоглобина в эритроците.
* RDW — показатель гетерогенности эритроцитов, ширина распределения эритроцитов в % (норма 0,12—0,15).
* RDW-SD — относительная ширина распределения эритроцитов по объёму, стандартное отклонение.
* RDW-CV — относительная ширина распределения эритроцитов по объёму, коэффициент вариации.
* P-LCR — коэффициент больших тромбоцитов.
* RDV — анизоцитоз эритроцитов, рассчитывается как коэффициент вариации среднего объема эритроцитов (норма 11,5-14,3 %), характеризует колебания объёма эритроцитов и улавливается прибором значительно быстрее, чем при визуальном просмотре мазка крови.
* СОЭ (скорость оседания эритроцитов) — неспецифический индикатор патологического состояния организма (норма 0—10 мм/час).

Прим.: нормы показателей приведены для взрослого (18-45 лет) мужчины.

@темы: Медицина и Здоровье

---

Скончался Сергей Михалков

Известный детский поэт, автор советского и российского государственных гимнов Сергей Михалков умер в Москве в одной из клиник на 97-м году жизни. Об этом сообщает РИА Новости со ссылкой на Союз писателей России.

Самый известный его персонаж - дядя Стёпа

@темы: RIP

---

27.08.2009 в 14:08

Пишет  Ghost Shakti:

Пишет  undel:
Дайри-стансы
Регулярно на дайрях в том или ином контексте поднимается святая тема ПЧ-изма и Избранничества, подписантства/отписантства. Хотелось бы внести и свою лепту. Так как меня сегодня дурной ногой лягнул Пегас, лепта будет стихотворная. А именно - дайри-стансы.
Как известно, в этом вопросе существует три основные позиции: "Как он мог отписаться?!", "Отписывался и отписываться буду" и "А мы вот терпим". Вариант "А у нас все гармонично" я не рассматриваю, потому что когда все гармонично, святая тема не возникает. Итак:

Автор: Undel

Отписавшемуся ПЧ

Еще вчера ты был на месте
Но вот сегодня, как назло,
Ушел, покинул, отписался,
Испортил круглое число.

Но, чести девичьей дороже,
Честь блогера молчать велит
И не сидеть с унылой рожей,
А делать равнодушный вид.

Но я в счастливый случай верю
И помню: местью лечат грусть.
Тебя найду я в блогосфере
И подпишусь. И... отпишусь!

***


В помощь разборчивому блогеру.

Свершилось, больше не друзья мы,
Уйдите прочь, сокройтесь с глаз,
Причину выберите сами -
Не все же делать мне за вас.

Вот целый алфавитный список
Причин, отмазок и отписок:

У А. сплошные копипасты,
У Б. во френдах идиот,
В. пишет чрезвычайно часто,
А Г. не пишет целый год.

У Д. тупые аргументы,
У Е. фандом сплошной отстой,
Архитектонику френдленты
Ж. часто нарушал собой.

У З. все слишком «слава богу»,
А вот у И. полно проблем,
У К. картинок слишком много,
У Л. картинок нет совсем.

Мне М. не комментил ни разу,
У Н. что пост, то вновь скандал,
У О. на аватарке стразы,
А. П. флэшмобами достал.

У Р. сплошные фото кукол,
С. изменила ник опять,
Т. уж какой-то больно умный:
Мозги скрипят его читать.

У. редко пользуется катом,
Ф. хоть и с катом, но фигня,
Х. на ПЧ-ей ругался матом,
А Ц. - конкретно на меня.

Ч, сволочь, первым отписался,
Ш., бездарь, вечно не у дел,
Э. сам со всеми разругался,
А Ю. все хвалят – надоел.

Ну что ж, со френдами все ясно,
Себя мне не в чем обвинить.
Лишь Я – Разумна и Прекрасна.
Бог мой… так с кем же мне дружить?

На всякий случай: никаких соответствий реальным никам не предусмотрено)))

***

Трагическая взаимность.
Романс дайри-этика. Исполняется на мотив романса «Мы выбираем, нас выбирают» из к/ф Большая перемена

Ты подписалась, я подписалась.
Это разумным нам показалось,
Если и были темные пятна… -
Все же взаимность – это приятно.

Может, когда-то общность фандома,
Или по форуму были знакомы,
Или встречались где-то в реале,
Или кого-то вместе ругали.

Но не совпали мы очевидно,
Что же, бывает, хоть и обидно.
Левые фото, скучные темы,
Это не случай, это система.

И ежедневно я наблюдаю:
Ты что-то постишь, что – я не знаю.
И изумляет то, что ты рядом.
Даже под катом, даже под катом.

Что же, расфрендить! К черту сомненья,
Ведь отписаться – это мгновенье,
Но от избытка личной культуры,
Злимся, но терпим. Дуры мы, дуры.

Ах, отписаться так неприлично:
Это ж взаимно, это ж публично!
И вариантов лучше не знаю:
Ты промотаешь, я промотаю.

@темы: Веселое

---

Вот и мне интересно

18.08.2009 в 19:26

Пишет  ~Мари:

Подумалось.
Люди-Х. Последняя битва.
Росомаха в образе Хью Джекмана, то есть наоборот, идет на грозную Феникс. Все вокруг летает, бушует, самого Росомаху обдирает до костей, которые загадочно посверкивают адамантием, об одежде я уже и не говорю.
Но! Трусы до середины бедра остаются невредимыми!

Вань Хельсинг.
Ван Хельсинг превращается в оборотня, срывает с себя одежду и кожу. Но вот луна скрывается за облаками и он вновь принимает человеческий облик.
И что мы видим?
Трусы до середины бедра!

Внимание, вопрос! Из чего сделаны эти суперустойчивые, неразрушаемые трусы?!

И - нет, меня не интересует, что под ними. Меня интересует, почему нельзя было снять так, чтобы абсурдность ситуации не бросалась в глаза?

P.S.: Мне сказали, что никому кроме меня такие детали в глаза не бросаются и если я это напишу, то все решат, что у меня одно на уме.
Признавайтесь, решили?

Как приятно встретить братьев по разуму! Сколько раз мне попадались боевики, столько раз я изумлялась необычайной устойчивости некоторых деталей мужского костюма. Видимо, трусы сделаны из того самого адамантия.

И маленькое видео с Джекманом. Смешное)))

@темы: Хью Джекман, Веселое

---

История развития печатных машинок в Японии
В 1911-1914 годах компания "Nippon Typewriter Co." предложила первый чисто японский вариант печатной машинки с иероглифами. Частота использования разных иероглифов была тщательно исследована (и подсчитана, похоже, вручную) и на этом основании были отобраны 2500 самых общеупотребительных.

Современная клавиатура и как ею пользоваться
Сейчас всё намного проще.

@темы: Япония и иже с ней

---

Таичи Саотоме х Металлика

Вы когда-нибудь видели как можно танцевать под Master of puppets?
Смотреть здесь.

Мягко говоря не в тему такие танцы под Металлику.

@темы: Бред