Про груши

Помните ли вы эпизод из «Путешествия на Запад», когда Сюань Цзану предлагали съесть плоды женьшеня (人参果 ) , похожие на только что рожденного ребенка. Глупый монах отказался, а зря, потому что они дарили бессмертие. В провинции Хэбэй, в одном из сельских хозяйств, начиная с 2003 года, экспериментируют над выращиванием художественных фруктов. В этом году там удалось вырастить груши, похожие на знаменитые женьшеньго. Секрет технологии не раскрывается, стоимость одной груши при оптовой закупке оценивается в 50 юаней. К сожалению, бессмертия они не дарят. ©

@темы: Китай

---

Если бы у Лины Инверс и Хирумы Йичи мог быть сын, то им бы был Гокудо. Такой мерзавчик! Аж противно.

@темы: Аниме, манга

---

27.05.2009 в 09:39

Пишет  МузейПрекрасныхДам:

Edith Head. Эскизы и костюмы.

For Mae Murray in "The Merry Widow" (1929)



ЭСКИЗЫ (продолжение)


Jimmy Baird in THE SEVEN LITTLE FOYS (1955 Paramount)


Jo Van Fleet in GUNFIGHT AT O.K. CORRAL (1957 Paramount)




Joan Fontaine in SEPTEMBER AFFAIR (1950 Paramount).


Joanne Dru in 3 RING CIRCUS (1954 Paramount)


Joanne Gilbert in RED GARTERS (1954 Paramount).


Judith Anderson in THE FURIES (1950 Paramount)


Lucille Ball as she appeared in the film production of FACTS OF LIFE (1960)


Lucille Watson LET'S DANCE (1950 Paramount)


Marge Champion in MR. MUSIC (1950 Paramount)


Marie Wilson in MY FRIEND IRMA GOES WEST (1950 Paramount).


Marilyn Maxwell in OFF LIMITS (1953 Paramount).


Marilyn Maxwell in ROCK A BYE BABY (1958 Paramount)


Marisa Pavan in THE ROSE TATTOO (1955 Paramount)




Mary Anderson in TO EACH HIS OWN (1946 Paramount).


Mona Freeman in BRANDED (1951 Paramount)




Mona Freeman in DARLING, HOW COULD YOU (1951 Paramount)


Mona Freeman in DEAR WIFE (1949 Paramount)


Nancy Olsen in MR. MUSIC (1950 Paramount).


Nina Foch in YOU'RE NEVER TOO YOUNG (1955 Paramount).


Olivia de Havilland as she appeared in the film production of THE HEIRESS (1949)












Olivia DeHavilland in TO EACH HIS OWN (1946 Paramount).


Paul Newman and Robert Redford as they appeared in the film production of THE STING


Polly Bergin in THAT'S MY BOY (1951 Paramount).




Rhonda Fleming in GUNFIGHT AT O.K. CORRAL (1957 Paramount)


Rhonda Fleming in LOST TREASURE OF THE AMAZON (1954 Paramount)


Roland Culver as Baron Holena in THE EMPEROR WALTZ (1948 Paramount)


Rosemary Clooney in RED GARTERS (1954 Paramount).


Ruth Hussey in MR. MUSIC (1950 Paramount)


Ruth Warrick in LET'S DANCE (1950 Paramount)


Theresa Wright in SOMETHING TO LIVE FOR (1952)


Two Edith Head costume sketches for Helen Hayes in Airport. (Universal, 1970)


Vera Miles in BEAU JAMES (1957 Paramount)




Victoria Horn in TO EACH HIS OWN (1946 Paramount).


Lizabeth Scott in Scared Stiff. (Paramount, 1953)


Zsa Zsa Gabor in 3 RING CIRCUS (1954 Paramount)



НАРЯДЫ




This costume is a reworked version worn by Kim Novak in Jeanne Eagles (Columbia, 1957), designed by Jean Louis.




A costume ensemble designed by Travis Banton and worn by Gladys Swarhout in the film Romance in The Dark (1944)






For actress Loretta Young









For "Sweet Charity"




Shirley MacLaine from Sweet Charity


Shirley MacLaine in the film production of, "What A Way to Go" (1969)




Sophia Loren in "A Breath of Scandal"




Susan Hayward in the film of "Crack Up"








This wedding gown was worn by Natalie Wood as she portrayed Mrs. Penelope Elcott in the 1966 MGM production of Penelope.


Zsa Zsa Gabor for "My Favorite Blonde" (1942)






Edith Head wore this ensemble (sans black blouse) to the 1974 Academy Awards to accept her Oscar for the 1973 film production of The Sting.






Edith Head Costume Worn by Angie Dickinson




Audrey Hepburn's costume in Sabrina, (1954)


For Barbara Stanwyck


For Barbara Stanwyck




For Barbara Stanwyck in 1941 film production of The Lady Eve


For Bette Davis in All About Eve (1950)

For Bette Davis in All About Eve (1950)


For Carole Lombard in No Man of Her Own (1932),


For Clara Bow in her portrayal in the 1929 film production of The Saturday Night Kid.






For Dinah Shore


Doris Day in the 1958 film production of Teachers Pet.












Edith Head Costume Worn by Jill Clayburgh






Edith Head Dress From June Van Dyke Wardrobe




Edith Head for Ava, Zsa Zsa and Magda Gabor for a photo session












Edith Head Personally Worn Outfit

Edith Head Personally Worn Outfit

Edith Head Personally Worn Outfit
























Elizabeth Taylor for her appearance on The Lucy Show in 1960.


Elizabeth Taylor in the film "Little Women"


Elizabeth Taylor in the film "A Place in the Sun"


For Ginger Rogers in Lady in the Dark (1944)


For Gloria Swanson in the 1950 film, Sunset Boulevard


For Grace Kelly


For Grace Kelly in the 1954 Hitchcock classic thriller , The Rear Window


For Hedy Lamarr for My Favorite Brunette (1947)


For Helen Hayes in the film Airport (1976).






This gown was purportedly designed by Edith Head and worn by Marilyn Monroe in publicity photos for "All About Eve"


Illona Massey


For Ilona Massey in a publicity photo shoot for the 1942 film production of "Invisible Agent"


Ingrid Bergman's costumes from the 1946 film production of "Notorious"


For Jacqueline Bisset in the film Airport (1976)


For Jean Harlow


Jean Harlow's image from the film production of the 1929 classic, Saturday Night Kid.


Jill Clayburgh




Jill Clayburgh in the film "Gable and Lombard" (1976).


For Joanne Woodward in the 1963 film production of A New Kind of Love.


For Lucille Ball for "The Facts of Life" (1960)






For Lupe Velez in the 1929 film production of the "The Wolf Song".




For Mae Murray in The Merry Widow (1929)


Mae West's character in She Done Him Wrong (1933)




Olivia De Havilland as she portrayed Catherine Sloper in the 1949 film production of The Heiress.


This gown was worn by Jill Clayburgh in the film Gable and Lombard (1976).






This teddy was worn by Joanne Woodward for the film A New Kind of Love, 1963.

Costuming and Cinematic Language: A Conversation with Edith Head
From: American Film Institute | By: Edith Head

On the role of the costume designer
What we do is a cross between magic and camouflage. We ask the public to believe that every time they see an actress or an actor that they are a different person.
We have three magicians: hair, make-up and clothes. Through those, we're supposed to kid the great public that it really isn't Robert Redford at all, he's Butch Cassidy or he's in The Sting (1973), or he's somebody else.
It doesn't matter so much with men, but with women we are able to do actually magical things, particularly in period films: changing their figure, making them over. But I think the important and interesting thing is that we do have the power of translating through the medium of clothes, and that's why I think we're a very important part of the whole cinema project.
I'd like to think that if the sound went off, you would still know a little about who the people were. There are two schools of thought. One school says, "It's all right to have the heroine look like a heroine, and the villain look like a villain," and then there's the other school, which says, "Let's fool the public. Let's have the heroine look like a dangerous woman."
So, when you work with a director or producer, you have to find out immediately what their point of view is. Do they want to tell the story visually, or do they want the people not to know who is the wicked person, or not.
The fundamental goal of clothing in a motion picture is translating the wearer into what they are not. That's the difference between clothing in pictures and clothing in real life. In real life, clothing is worn for protection or whatever reason you like. In motion pictures, it's to help the actress on the screen to give the impression that she is the person about whom you are telling in the story. In other words, we go through any kind of device we can to break the mold of the actress. If it's an actress who is known for wearing a certain kind of clothes, we usually go to an extreme to break the concept. We try to almost shock the public into saying, "Well, I don't believe that's Grace Kelly after all."

On the process
You read the sсript and then you break it down to a very concise "wardrobe plot" in which every actor and every actress and every part is defined--it's quite a document. You take that and have your preliminary meeting with the director and producer.
You've seen something by Alfred Hitchcock, George Roy Hill and Joseph L. Mankiewicz--well, all three of them are completely different. Now, with Hitchcock, he'll send you a sсript and you say, "Hitch, what do you like?"
He'll say, "My dear Edith, just read the sсript." That's it. So until you have sketches ready to show him, you don't go over that with him.
George Roy Hill, on the other hand, when we did The Sting and Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969), had done as much research as I had done. In fact, he had done more than I had on some of it. He is an absolute, super perfectionist. He had every book of research I had; he knew what an aviator wore in The Great Waldo Pepper (1975). He knew things of that sort. So when you work with him day by day, you work as though he were another designer.
I never met Mankiewicz because it was another studio and they borrowed me just to do clothes for Bette Davis. He called me and he said, "I love your work, just do what you think is right." So you see, that's three different languages. You can get directors who are charming, you can get directors who are completely uncooperative.

On the relationship between the costume designer and production designer
The production designer is, to me, the individual to whom I show the sketches before I even show them to the director. I think that unless you synchronize the fact that the room is a cool color or a hot color, or it's going to have a floral pattern or no pattern at all, it's impossible to do a coherent job of designing.
I not only work with the art director, but also with the set decorator, because I know that people have been caught doing a blue nightgown in a blue room in a blue bed with blue pillows.
Also, I work with the cinematographer. It isn't as bad now, but before color we did have a great problem, because there were certain things they wouldn't shoot. You couldn't shoot dead white--some of them wouldn't--and certain colors they just didn't handle. But I've discovered it's much safer to ask anybody with whom you are working on the whole team, so at least when you present your sketches you know that there's not going to be trouble later.

The ideal contribution of a costume designer
I think that wise producers and directors feel that we can give an added security to the actors and actresses by the way they are dressed. Don't forget that the average actor goes in front of the camera not portraying himself, but portraying somebody with whom he may not have any great rapport, and so if we can physically translate them into the part, I feel we can give security, which is crucial.
Through the medium of clothes, particularly necklines for close-ups, that's where you can do a great deal to help directors and producers. I even work with writers. A lot of times, you're working with a writer and he describes a costume or wants to know what will help motivate the story.
As you break down and make your costume plot, you make a little side note: ask the director if he thinks that if she wore a hat with a veil in this scene it would help the mystery, or little things that you might think of yourself.

On using sketches
When I go to see a director, I take a sketch pad and a pencil, which I stick in my hair, and as he talks, I sketch. That's why I think people should know how to draw a little. I'll say, "Do you like this sort of thing with a turtleneck sweater?"
He'll say, "No, I see it with a low neck and a scarf," so I quickly do that.
This is all so I won't waste time shopping because I already know what he wants. I've discovered it's much better to communicate with the eye than with the ear. Most directors and producers, and even actors and actresses, like to see something drawn, even if it's just a small pencil sketch.

@темы: Мода, Женщины, Интересности

---

Китайские поддельные яйца

02.07.2009 в 00:21

Пишет  Ziluolan:

Как китайцы подделывают яйца
источник - www.daokedao.ru

В свое время мне запомнилась информация о том, что китайцы начали подделывать куриные яйца. Конечно, от китайцев можно ожидать что угодно, но чтобы яйца, это верх оригинальности. И вот на днях я обнаружил в китайском интернете рассказ китайца, который работал в конторе по производству искусственных яиц. Он сообщает, как их делают и насколько это выгодно.
Как утверждает китаец, технология производства искусственных яиц достигла такого совершенства, что по внешнему виду отличить их от настоящих довольно сложно.


Для их производства используются следующие компоненты. Химические термины даю в переводе с китайского, поэтому полностью не уверен, что они верны. Для скорлупы используется углекислый кальций (碳酸钙 ), для желтка и белка – альгинат калия (海藻酸钠 ), калиалюминиевые квасцы (明矾 ), желатин (明胶 ), пищевой хлорид кальция (食用氯化钙 ) и пигмент (色素 ).

Вначале растворяем углекислый калий в теплой воде, получая белковоподобную массу. Затем, помешивая, добавляем в нее желатин, бензойную кислоту (苯甲酸 ), квасцы (白矾 ). Полученная смесь будет заменять белок. Для желтка используется эта же смесь, но с добавлением лимонной кислоты и желтого пигмента.


Желтковая смесь заливается в специальную форму и помещается в раствор углекислого калия. В результате реакции на поверхности желтка образуется пленка. Чтобы желток принял шарообразный вид и равномерно обработался раствором, форму потряхивают. Когда поверхность желтка достаточно затвердеет, желток оставляют в растворе на час. Затем вынимают, обмывают водой и подсушивают.


Полученный желток помещается в форму для белка, заливается белковой смесью, и точно также, путем помещения в раствор углекислого калия, создается уже готовое яйцо, которое остается покрыть скорлупой.

Для этого при помощи специальной нити, яйцо несколько раз окунают в раствор из парафина (石蜡 ), гипсового порошка (石膏粉 ) и углекислого кальция, который после высыхания образует скорлупу.

Основные отличия искусственного яйца от натурального:
1. Скорлупа немного более блестящая и шероховатая. Но отличия довольно незначительные, поэтому по внешнему виду определить искусственное яйцо не просто.
2. Белок и желток разбитого искусственного яйца через некоторое время образуют однородную массу, так как сделаны из одного материала.

Один килограмм натуральных яиц стоит шесть с половиной юаней. А на производство килограмма искусственных затрачивается 55 фэней (0,55 юаня). Лавочка, в которой работал китаец, делала в день тысячу яиц, имея с них чистый доход свыше ста юаней. (100 юаней = 450 рублей).

@темы: Китай

---

Японский журнал по модной обуви

Не только показывает разные модные модели, но и учит правильному уходу за обувью. Напоминает, что нужно вовремя заменять стоптанные набойки, внимательно следить за носами сапог и туфель, не ломать молнии. Вот пара сканов:


А ещё в журнале много рецептов))) Соединение обуви и еды добило.

@темы: Япония и иже с ней, одежда, обувь

---

Альтернативы ТРВ

«Интернетные штучки» уже писали о том, что над торрент-трекером The Pirate Bay нависла угроза закрытия. Несмотря на то, что сервис в данный момент все еще доступен, альтернативу ему стоит искать уже сейчас, считают авторы блога о торрентах Torrent Freak. Они создали подборку из 25-ти альтернатив «Пайретбею», которые мы спешим перечислить.

вся статья

@темы: Интернет

---

Показатели крови

В настоящее время большинство показателей выполняют на автоматических гематологических анализаторах, которые в состоянии одновременно определять от 5 до 24 параметров. Из них основными являются количество лейкоцитов, концентрация гемоглобина, гематокрит, количество эритроцитов, средний объём эритроцита, средняя концентрация гемоглобина в эритроците, среднее содержание гемоглобина в эритроците, полуширина распределения эритроцитов по размерам, количество тромбоцитов, средний объём тромбоцита.

напоминалка

* WBC (white blood cells — белые кровяные тельца) — абсолютное содержание лейкоцитов (норма 4,5—11 109 кл/л) — форменных элементов крови — отвечающих за распознавание и обезвреживание чужеродных компонентов, иммунную защиту организма от вирусов и бактерий, устранение отмирающих клеток собственного организма.
* RBC (red blood cells — красные кровяные тельца) — абсолютное содержание эритроцитов (норма 4,3—5,7 1012 кл/л) — форменных элементов крови — содержащих гемоглобин, транспортирующих кислород и углекислый газ.
* HGB (Hb, hemoglobin) — концентрация гемоглобина (норма 132—173 г/л) — дыхательного пигмента крови — участвующего в транспорте кислорода и углекислоты, выполняющего, также, буферные функции (поддержание рН).
* HCT (hematocrit) — гематокрит (норма 0,39—0,49), часть (% = л/л) от общего объёма крови, приходящаяся на форменные элементы крови. Кровь на 40—45 % состоит из форменных элементов (эритроцитов, тромбоцитов, лейкоцитов) и на 60—65 % из плазмы. Гематокрит это соотношение объёма форменных элементов к плазме крови. Считается, что гематокрит отражает соотношение объёма эритроцитов к объёму плазмы крови, т.к. в основном эритроциты составляют объём форменных элементов крови.
* PLT (platelets — кровяные пластинки) — абсолютное содержание тромбоцитов (норма 150—400 109 кл/л) — форменных элементов крови — участвующих в гемостазе.


Эритроцитарные индексы (MCV, MCH, MCHC):

* MCV — средний объём эритроцита в кубических микрометрах (мкм) или фемтолитрах (фл)(норма 80—95 фл). В старых анализах указывали: микроцитоз, нормоцитоз, макроцитоз.
* MCH — среднее содержание гемоглобина в отдельном эритроците в абсолютных единицах (норма 27—31 пг). MCH — более объективный показатель, чем цветовой показатель, который не отражает синтез гемоглобина и его содержание в эритроците, а во многом зависит от объема клетки.
* MCHC — средняя концентрация гемоглобина в эритроците (норма 330—370 г/л), отражает степень насыщения эритроцита гемоглобином. Снижение MCHC наблюдается при заболеваниях с нарушением синтеза гемоглобина. Тем не менее, это наиболее стабильный гематологический показатель. Любая неточность, связанная с определением гемоглобина, гематокрита, MCV, приводит к увеличению MCHC, поэтому этот параметр используется как индикатор ошибки прибора или ошибки, допущенной при подготовке пробы к исследованию.


Тромбоцитарные индексы (MPV, PDW, PCT):

* MPV (mean platelet volume) — средний объем тромбоцитов (норма 7—10 фл).
* PDW — относительная ширина распределения тромбоцитов по объёму, показатель гетерогенности тромбоцитов.
* PCT (platelet crit) — тромбокрит (норма 0,108—0,282), доля (%) объёма цельной крови, занимаемую тромбоцитами.


* LYM% (LY%) (lymphocyte) — относительное (%) содержание лимфоцитов.
* LYM# (LY#) (lymphocyte) — абсолютное содержание лимфоцитов.
* MXD% — относительное (%) содержание смеси моноцитов, базофилов и эозинофилов.
* MXD# — абсолютное содержание смеси моноцитов, базофилов и эозинофилов.
* NEUT% (NE%) (neutrophils) — относительное (%) содержание нейтрофилов.
* NEUT# (NE#) (neutrophils) — абсолютное содержание нейтрофилов.
* MON% (MO%) (monocyte) — относительное (%) содержание моноцитов (норма 0,04-0,11).
* MON# (MO#) (monocyte) — абсолютное содержание моноцитов (норма 0,1—0,6 109 кл/л).
* EO% — относительное (%) содержание эозинофилов.
* EO# — абсолютное содержание эозинофилов.
* BA% — относительное (%) содержание базофилов.
* BA# — абсолютное содержание базофилов.
* IMM% — относительное (%) содержание незрелых гранулоцитов.
* IMM# — абсолютное содержание незрелых гранулоцитов.
* ATL% — относительное (%) содержание атипичных лимфоцитов.
* ATL# — абсолютное содержание атипичных лимфоцитов.
* GR% — относительное (%) содержание гранулоцитов.
* GR# — абсолютное содержание гранулоцитов.


* RBC/HCT — средний объем эритроцитов.
* HGB/RBC — среднее содержание гемоглобина в эритроците.
* HGB/HCT — средняя концентрация гемоглобина в эритроците.
* RDW — показатель гетерогенности эритроцитов, ширина распределения эритроцитов в % (норма 0,12—0,15).
* RDW-SD — относительная ширина распределения эритроцитов по объёму, стандартное отклонение.
* RDW-CV — относительная ширина распределения эритроцитов по объёму, коэффициент вариации.
* P-LCR — коэффициент больших тромбоцитов.
* RDV — анизоцитоз эритроцитов, рассчитывается как коэффициент вариации среднего объема эритроцитов (норма 11,5-14,3 %), характеризует колебания объёма эритроцитов и улавливается прибором значительно быстрее, чем при визуальном просмотре мазка крови.
* СОЭ (скорость оседания эритроцитов) — неспецифический индикатор патологического состояния организма (норма 0—10 мм/час).

Прим.: нормы показателей приведены для взрослого (18-45 лет) мужчины.

@темы: Медицина и Здоровье

---

Скончался Сергей Михалков

Известный детский поэт, автор советского и российского государственных гимнов Сергей Михалков умер в Москве в одной из клиник на 97-м году жизни. Об этом сообщает РИА Новости со ссылкой на Союз писателей России.

Самый известный его персонаж - дядя Стёпа

@темы: RIP

---

27.08.2009 в 14:08

Пишет  Ghost Shakti:

Пишет  undel:
Дайри-стансы
Регулярно на дайрях в том или ином контексте поднимается святая тема ПЧ-изма и Избранничества, подписантства/отписантства. Хотелось бы внести и свою лепту. Так как меня сегодня дурной ногой лягнул Пегас, лепта будет стихотворная. А именно - дайри-стансы.
Как известно, в этом вопросе существует три основные позиции: "Как он мог отписаться?!", "Отписывался и отписываться буду" и "А мы вот терпим". Вариант "А у нас все гармонично" я не рассматриваю, потому что когда все гармонично, святая тема не возникает. Итак:

Автор: Undel

Отписавшемуся ПЧ

Еще вчера ты был на месте
Но вот сегодня, как назло,
Ушел, покинул, отписался,
Испортил круглое число.

Но, чести девичьей дороже,
Честь блогера молчать велит
И не сидеть с унылой рожей,
А делать равнодушный вид.

Но я в счастливый случай верю
И помню: местью лечат грусть.
Тебя найду я в блогосфере
И подпишусь. И... отпишусь!

***


В помощь разборчивому блогеру.

Свершилось, больше не друзья мы,
Уйдите прочь, сокройтесь с глаз,
Причину выберите сами -
Не все же делать мне за вас.

Вот целый алфавитный список
Причин, отмазок и отписок:

У А. сплошные копипасты,
У Б. во френдах идиот,
В. пишет чрезвычайно часто,
А Г. не пишет целый год.

У Д. тупые аргументы,
У Е. фандом сплошной отстой,
Архитектонику френдленты
Ж. часто нарушал собой.

У З. все слишком «слава богу»,
А вот у И. полно проблем,
У К. картинок слишком много,
У Л. картинок нет совсем.

Мне М. не комментил ни разу,
У Н. что пост, то вновь скандал,
У О. на аватарке стразы,
А. П. флэшмобами достал.

У Р. сплошные фото кукол,
С. изменила ник опять,
Т. уж какой-то больно умный:
Мозги скрипят его читать.

У. редко пользуется катом,
Ф. хоть и с катом, но фигня,
Х. на ПЧ-ей ругался матом,
А Ц. - конкретно на меня.

Ч, сволочь, первым отписался,
Ш., бездарь, вечно не у дел,
Э. сам со всеми разругался,
А Ю. все хвалят – надоел.

Ну что ж, со френдами все ясно,
Себя мне не в чем обвинить.
Лишь Я – Разумна и Прекрасна.
Бог мой… так с кем же мне дружить?

На всякий случай: никаких соответствий реальным никам не предусмотрено)))

***

Трагическая взаимность.
Романс дайри-этика. Исполняется на мотив романса «Мы выбираем, нас выбирают» из к/ф Большая перемена

Ты подписалась, я подписалась.
Это разумным нам показалось,
Если и были темные пятна… -
Все же взаимность – это приятно.

Может, когда-то общность фандома,
Или по форуму были знакомы,
Или встречались где-то в реале,
Или кого-то вместе ругали.

Но не совпали мы очевидно,
Что же, бывает, хоть и обидно.
Левые фото, скучные темы,
Это не случай, это система.

И ежедневно я наблюдаю:
Ты что-то постишь, что – я не знаю.
И изумляет то, что ты рядом.
Даже под катом, даже под катом.

Что же, расфрендить! К черту сомненья,
Ведь отписаться – это мгновенье,
Но от избытка личной культуры,
Злимся, но терпим. Дуры мы, дуры.

Ах, отписаться так неприлично:
Это ж взаимно, это ж публично!
И вариантов лучше не знаю:
Ты промотаешь, я промотаю.

@темы: Веселое

---

Вот и мне интересно

18.08.2009 в 19:26

Пишет  ~Мари:

Подумалось.
Люди-Х. Последняя битва.
Росомаха в образе Хью Джекмана, то есть наоборот, идет на грозную Феникс. Все вокруг летает, бушует, самого Росомаху обдирает до костей, которые загадочно посверкивают адамантием, об одежде я уже и не говорю.
Но! Трусы до середины бедра остаются невредимыми!

Вань Хельсинг.
Ван Хельсинг превращается в оборотня, срывает с себя одежду и кожу. Но вот луна скрывается за облаками и он вновь принимает человеческий облик.
И что мы видим?
Трусы до середины бедра!

Внимание, вопрос! Из чего сделаны эти суперустойчивые, неразрушаемые трусы?!

И - нет, меня не интересует, что под ними. Меня интересует, почему нельзя было снять так, чтобы абсурдность ситуации не бросалась в глаза?

P.S.: Мне сказали, что никому кроме меня такие детали в глаза не бросаются и если я это напишу, то все решат, что у меня одно на уме.
Признавайтесь, решили?

Как приятно встретить братьев по разуму! Сколько раз мне попадались боевики, столько раз я изумлялась необычайной устойчивости некоторых деталей мужского костюма. Видимо, трусы сделаны из того самого адамантия.

И маленькое видео с Джекманом. Смешное)))

@темы: Хью Джекман, Веселое

---

История развития печатных машинок в Японии
В 1911-1914 годах компания "Nippon Typewriter Co." предложила первый чисто японский вариант печатной машинки с иероглифами. Частота использования разных иероглифов была тщательно исследована (и подсчитана, похоже, вручную) и на этом основании были отобраны 2500 самых общеупотребительных.

Современная клавиатура и как ею пользоваться
Сейчас всё намного проще.

@темы: Япония и иже с ней

---

Таичи Саотоме х Металлика

Вы когда-нибудь видели как можно танцевать под Master of puppets?
Смотреть здесь.

Мягко говоря не в тему такие танцы под Металлику.

@темы: Бред

---

Чувствую себя как Ефим Александров после посещения поликлиники

@темы: Кино видео и ТВ, Веселое

---

09.05.2009 в 19:54

Пишет  Турмалин:

22.03.2009 в 10:24

Пишет  laterne:

про связь наук

@темы: Веселое

---

Сэр Макс, уже старый и седой влипает в крупные неприятности на Темной Стороне, возвращается едва живой и жалуется своему молодому заместителю:
- Эх, надо было мне Джуффина слушать, пока он рядом был! Теперь все было бы в порядке...
- А что он вам говорил?
- Да хрен его знает! Я же его не слушал....

@темы: фрай

---

Пропал человек. Москва

Район м. "Красногвардейская", "Домодедовская"

Подробности и фото здесь

@темы: нужна помощь

---

Мой город Королёв. Часть1

Озеленение

Скульптур больше, но таскаться по городу, снимать эти глобусы - дельфины - птицы - корабли с алыми парусами неохота. Да и качество у меня аховое.

В моём маленьком городе есть целых 3 церкви. На фига так много не ясно.

церкви

(фрагмент) (целиком)

Ещё одно приметное место - "Трое вышли из леса", не помню как официально называется эта скульптура. На его постаменте выбиты имена погибших в годы ВОВ королёвцев.
Его строили когда я ходила в детсад и дважды в день меня водили мимо этой стройки. Помню, как родители долго гадали что же такое тут решили строить. А ещё по военной технике было интересно лазить и прыгать с неё))))

памятник

@темы: Фотографии, Город

---

Китайский чай

14.04.2009 в 00:31

Пишет  Ziluolan:

про чай
десятка самых известных сортов чая в Китае

Чай «Лунцзин», Ханчжоу

В прошлом Лунцзин – это географическое название одной территории и одного водного источника, сейчас это слово в основном ассоциируется с чаем. Этот вид чая производится в деревне Лунцзин, близ г. Ханчжоу в пров. Чжэцзян и традиционно включает в себя четыре сорта: «Ши», «Лун», «Юнь» и «Ху», лучшим по качеству из которых считается «Ши». Чай «Лунцзин» относится к группе зеленых сортов термической обработки листьев и известен во всем мире благодаря своему зеленому цвету, густому аромату, терпкому вкусу и форме листьев. Но хороший чай еще и требует хорошей воды для заваривания. Чай «Лунцзин» и источник Хупао являются отличительной особенностью Ханчжоу. Вода Хупао содержит значительное количество органических нитридов и сравнительно небольшое количество растворимых минералов, что благотворно сказывается на вкусовых качествах и аромате чая «Лунцзин». При заваривании чая можно использовать стеклянную посуду, так как в связи с ее прозрачностью можно с завороженностью наблюдать как постепенно разворачиваются и начинают дрейфовать чайные листья.

Чай «Билуочунь», Сучжоу

Производится на горе Дунтин на берегу озера Тайху в уезде Усянь провинции Цзянсу. Чай «Билуочунь» производится методом высокотемпературной обработки нежных верхушек чайных побегов, собираемых в весенний сезон. Для производства полкилограмма чая «Билуочунь» необходимо 60-70 тыс. чайных почечных побегов, при этом все они должны быть как можно меньше и нежнее. Обработанные сухие листья чая плотно скручены, с заметными белыми ворсинками, по цвету серебристо-зеленые, по форме напоминают раковины улиток, что и дало название «Билуочунь» («весенние изумрудные раковины»). После заваривания чая можно наблюдать, как в чашке клубятся беловатые «облака», и наслаждаться исходящим тонким ароматом. Этот сорт чая широко известен в Китае и часто выступает в качестве дорогого подарка.

Чай «Маофэн», Хуаншань

Производится в Хуаншане провинции Аньхой. Произрастает в районе Юньгусы, Сунгуянь, Дяоцяоянь, Цигуангэ и Баньсы, расположенных на горе Таохуафэн. Высокие и частые горные вершины, непродолжительность солнечного излучения, облака и туманы формируют очень благоприятные природные условия для того, чтобы чайные деревья получали влагу и были защищены от зноя и засухи, запасаясь необходимыми для производства чая качествами. Сам процесс производства, как и сбор листьев, происходит очень тщательно. Прошедшие обработку листья внешне плоские и немного волнистые и напоминают по форме воробьиные клювики. Аромат сравним с белой орхидеей, вкус терпко-сладкий. В Хуаншане производится много известных сортов чая. Кроме «Маофэна» существуют такие сорта как «Туньлюй» из Сюнина, «Хоукэ» из Тайпина, «Лаочжудафан» из Шэсяня и др. Все они имеют свои особенности и пользуются всеобщей любовью.

Чай «Тегуаньинь», Аньси

Производится в Аньси на юге провинции Фуцзянь. Технология изготовления чрезвычайно сложна, прошедшие обработку листья плотно скручены, песочно-зеленые с оттенком черного. При производстве «Тегуаньинь» хорошего качества кофеин, находящийся в соединении с водой, в процессе испарения кристаллизуется и образует на листьях белый налет. После заваривания чай обладает природным запахом орхидеи и насыщенным вкусом. Для дегустации чая используют специальные чашечки, сначала дегустируют на запах, затем на вкус, аромат должен наполнить рот, а вкус оставаться долгое время. В последние годы было обнаружено, что чай «Улун» эффективен при использовании в косметических процедурах, а чай «Тегуагьинь» еще в большей степени вошел в моду в Японии и странах Юго-Восточной Азии.

Чай «Пуэр»

Производится в Шуанбаньна на юге провинции Юньнань и др. местах. С древних времен был распространен также и в области Пуэр, отчего и получил свое название. «Пуэр» - это общее наименование всех прессованных зеленых и черных сортов чая провинции Юньнань, которые изготавливаются путем паровой экструзии. Сюда относятся такие виды чая, как «Туоча», «Бинча», «Фанча», «Цзиньча» и др. Ценность чая «Пуэр» выражена не только в его аромате, вкусе и др. гастрономических характеристиках, но и в его эффективности в медицине. Хуацяо и жители Сянгана и Аомэня часто используют его как биопрепарат.

Чай «Уи янь»

Производится на горе Уи уезда Чунань в провинции Фуцзянь, в основе процесса производства – метод частичного брожения, который является чем-то средним между методами изготовления зеленого и черного чая. Включает в себя следующие основные сорта: «Дахунпао», «Байцзигуань», «Шуйсянь», «Улун», «Жоугуй» и др. «Уи янь» - особенный чай: хотя в листья и не кладут цветочные добавки, заваренный чай обладает густым цветочным ароматом и сладковатым вкусом, который надолго остается во рту. После того, как этот сорт чая попал в Европу, он получил там всеобщее признание и титул «панацеи от всех болезней».

«Байхао Иньчжэнь» («Белые ворсинки, серебряные иглы»)

Это сорт белого чая, производится в Цзяньяне, Шуйцзи, Сунчжене на севере провинции Фуцзянь, в восточном Фудине и др. местах. Листья чая «Байхао Иньчжэнь» густо покрыты серебристо-белыми ворсинками и имеют игловидную форму, что и дало название чаю. При заваривании «чашка наполняется чайным молоком», серебряные иголки встают вертикально, скрещиваясь вверху и внизу чашки, что является красивейшим зрелищем. Чайный отвар прозрачен, слегка желтоватый, с легким, сладковатым вкусом и запахом. Так как в процессе изготовления чая листья не растираются и практически не деформируются, чай довольно устойчив к завариванию, в связи с чем время заваривания обычно увеличивают. Белый чай благодаря своим свойствам способствует нормальной работе желудка, снимает жар, поэтому часто принимается в качестве лекарственного средства. В розничных магазинах Сянгана и Аомэня белый чай часто добавляется в другие сорта чая, чтобы повысить их качественную категорию и коммерческую ценность.

Чай «Юйлу», Эньши

Производится в Эньши, в провинции Хубэй. Провинция Хубэй издревле славится чайными традициями. Начиная с эпохи Тан и по сей день является важным районом изготовления чая. «Эньши» является одним из немногих сортов зеленого чая паровой температурной обработки. Техника и инструментарий его производства очень древние и весьма напоминают описанные Лу Юем в «Канонах о чае». Требования по сбору листьев этого сорта чая очень строгие, побеги должны быть тончайшими и нежными, ровными, прошедшие обработку листья – плотно сжатыми, ярко-зелеными, тоже ровными и прямыми как сосновые иголки. Заваренный чай прозрачный, со свежим легким ароматом и терпким сладковатым вкусом, чайный осадок цвета зеленой яшмы. «Три зеленые особенности» чая (зеленые листья, зеленый отвар, зеленый осадок) являются его отличительными чертами. Японцы в эпоху Тан экспортировали этот сорт чая, овладели техникой его выращивания и производства и по сей день в основном используют при изготовлении зеленого чая метод паровой термической обработки, мало чем отличающийся от метода изготовления чая «Юйлу».

«Люаньская тыквенная семечка»

Производится в Бешаньском чайном районе на западе провинции Аньхой. Лучшим считается чай, изготавливаемый в уездах Люань, Цзиньсай, Цуйшань. Сбор листьев сорта «Люаньская тыквенная семечка» происходит весной. Обработанные листья по форме напоминают семечки тыквы, что и дало название данному сорту чая. По цвету чай изумрудно-зеленый, с легким ароматом и свежим сладковатым вкусом. Листья можно заваривать многократно. Чай не только освежает и утоляет жажду, но еще способствует пищеварению и эффективен при лечении некоторых заболеваний. Вэнь Лун, живший в эпоху Мин, в своих «Заметках о чае» отметил, что лучший эффект при лечении достигается добавлением в снадобье чая «Люаньская тыквенная семечка», по этой причине этот сорт чая очень ценится.

Чай «Юньу», Лушань

Производится в Лушане, в провинции Цзянси. Известная как одна из «Опор Поднебесной» гора Лушань на севере граничит с Янцзы, на юге примыкает к озеру Поян, живописные склоны которой расположены в мягкой климатической зоне, благоприятной для произрастания чайных деревьев. Ворсистые листья лушаньского чая «Юньу» красивы и изящны, аромат прозрачного завариваемого напитка густой, вкус – сладковатый. Данный сорт чая считается отборным.


источник - www.china.com.cn

@темы: Чай

---

12 индийских брачных заповедей

1. Для жены нет на земле другого бога, кроме ее мужа.
2. Как бы ни был муж стар, безобразен, груб и расточителен, все-таки жена должна всеми своими помыслами стремиться к тому, чтоб относиться к нему как к своему богу.
3. Женщина рождена для повиновения: девушкой она должна повиноваться своему отцу. Сделавшись женой, должна преклоняться перед своим мужем. Овдовев, должна слушаться своих сыновей.
4. Замужняя не должна обращать ни малейшего внимания на мужчин, как бы они ни были прекрасны душой и телом.
5. Жена никогда не должна позволять себе сидеть за одним столом с мужем. Она должна считать за честь, если он позволит ей съесть, что останется после него.
6. Смеется муж - и жена должна смеяться. Плачет он - и она должна плакать.
7. Всякая жена, к какому бы сословию она ни принадлежала, должна собственноручно приготовлять любимые блюда своего мужа.
8. Для снискания расположения мужа жена должна купаться в чистой, шафранной воде, чесать и помадить волосы и рисовать на лбу красный знак.
9. В отсутствие мужа должна поститься, спать на земле и не носить никаких украшений.
10. При возвращении мужа должна встречать его с радостью, отдавая полный отчет в своих поступках, словах и помыслах.
11. Когда муж бросает жену, она должна благодарить его.
12. Когда муж бьет жену, она должна терпеливо переносить наказание, целовать его руку, прося прощения за то, что прогневила его.

P.S. Если бы такие условия предъявлять нашим представительницам прекрасного пола, то едва ли бы они торопились к венцу. (Примечание газеты)
"Казанский телеграф", 1897 г.

@темы: Восток, История

---

Надеюсь утка

Новорожденный мальчик, который появился на свет в роддоме Цхинвала, получил имя Геноцид. ©

@темы: Бред